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Асанбай Аскарович Аскаров
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Polonium(II)-chlorid
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Sous-district d'Acre (Palestine mandataire)
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إحصائيات انتشار حشرات الفراش
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José María Albareda
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意味調べるVulpian
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Vulpian
192.121.82.2 : Nouvelle page : == Patronyme == * Alfred Vulpian (1826-1887), physiologiste et neurologue français. == Toponyme == * Rue Vulpian, voie...
== Patronyme ==
* [[Alfred Vulpian]] (1826-1887), physiologiste et neurologue français.
== Toponyme ==
* [[Rue Vulpian]], voie française du de Paris.
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The Hawaiians (German band)
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The Hawaiians (German band)
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The Romancing Star 3
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Майнор, Уильям Честер
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意味調べるJames Henry Nixon
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James Henry Nixon
Hantsheroes: ←Created page with 'The East Window of [[Lincoln Cathedral, Ward and Nixon (1755)]] '''James Henry Nixon''' (1802-1857) was a...'
[[File:Lincoln Cathedral East window.jpg|thumb|300px|The East Window of [[Lincoln Cathedral]], Ward and Nixon (1755)]]
'''James Henry Nixon''' (1802-1857) was a painter during the Victorian period, who worked in the firm Ward and Nixon painting stain glass windows. James Henry Nixon was a [[protege]] of [[Charles Winston]], who praised Nixon's work at [[Westminster Abbey]] and [[Church of Christ the King, Bloomsbury]].<ref>http://www.historywebsite.co.uk/articles/VictorianBuildings/Architects.htm</ref><ref>[https://books.google.ca/books?id=cIJRRUthgeQC&pg=PR16&lpg=PR16&dq=an+introduction+to+the+study+of+painted+glass+charles+winston+1849&source=bl&ots=C5eSos5NG_&sig=ACfU3U1puocVmo7TyizlKu0plcJqzRGzjA&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi-xOul1sniAhWDmlkKHS4fBaUQ6AEwBXoECAgQAQ#v=onepage&q=nixon&f=false p. 36]</ref><ref>[http://bit.ly/31cTr21 p. 47]</ref>
== Career ==
The company began in 1836 as Ward and Nixon, when [[James Henry Nixon]] (brother of [[Samuel Nixon (sculptor)|sculptor Samuel Nixon]]) joined forces with Thomas Ward.<ref>Stained Glass and the Victorian Gothic Revival. Jim Cheshire. Manchester University Press, 2004. p.47 </ref> Nixon was a student of [[John Martin (painter)]].<ref>http://bit.ly/2Kz2rIU> From 1826-1829, Nixon painted the famous medieval stained glass in the Parish Church of [[St Neot, Cornwall]].<ref>http://bit.ly/31ljJiL> After that, Nixon exhibited at the [[Royal Academy]] from 1830-1847.<ref>http://bit.ly/2Kz2rIU> He exhibited "Solomon's sacrifice" to outstanding reviews (1832) and the following year he exhibited "The resting of the Arc in the River Jordan".<ref>https://archive.org/details/recollectionsofb00smit/page/100</ref><ref>[https://books.google.ca/books?id=ZEdQAQAAMAAJ&pg=PA285&lpg=PA285&dq=%22solomon%27s+sacrifice%22+%22j.h.+nixon%22&source=bl&ots=ZhJEmTa3rE&sig=ACfU3U0LneN9z7pvdNDMymLH_DeiXG6A-g&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiSkq_hr9HiAhXLxFkKHZmyBWMQ6AEwAHoECAEQAQ#v=onepage&q=%22solomon's%20sacrifice%22%20%22j.h.%20nixon%22&f=false p. 285]</ref><ref>[http://bit.ly/2KCF94L p. 348]</ref><ref>[http://bit.ly/31kiTCz p. 425]</ref> He made a window at New Lady chapel, St. Savior, Southwark in 1832.<ref>[http://bit.ly/2KC087F p. 58]</ref> Nixon also illustrated the work of Sir [[Walter Scott]] (1835).<ref>http://bit.ly/31jmpxh> <ref>Catherine Gordon. The Illustration of Sir Walter Scott: Nineteenth-Century Enthusiasm and Adaptation.
Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. Vol. 34 (1971), pp. 297-317</ref><ref>[http://bit.ly/2Kzv34B p. 22]</ref><ref>http://bit.ly/2Kz2rIU> They created two windows for St. Edmunds, Lumbard St., London.<ref>[http://bit.ly/31ewxao p. 4]</ref> They also installed a window in the east end of St Martin's, [[Owston Ferry]], Lincolnshire (1836).<ref>http://bit.ly/2KBebKS> He also illustrated the [[Eglinton Tournament of 1839]].
Ward and Nixon's studio was at 67 [[Frith Street]], [[Soho]].<ref>[http://bit.ly/31hrqGz p.199]</ref><ref>http://bit.ly/2KBezsO> They created large window for [[St Stephen Coleman Street]], London.<ref>[http://bit.ly/31hrqGz p. 199]</ref> They were commissioned to do the south [[transept]] of [[Westminster Abbey]] (1844-1848, removed 1902).<ref>[http://bit.ly/31cTpXX p. 105]</ref><ref>[http://bit.ly/2KBezZQ p.100]</ref><ref>[http://bit.ly/31irbek p. 128]</ref><ref>http://bit.ly/2KBecOW> Charles Winston wrote,
:"... the superiority of this work over its contemporaries, both here and abroad, that, had Mr. Nixon done nothing else, it would have been sufficient to entitle him to the respect of those who desire to see the true revival of a neglected and underrated branch of art."<ref>[http://bit.ly/2KBezZQ p. 100]</ref>
In 1846, they created the two east stain glass windows for [[St Mary's Church, Eastwell]], [[Kent]] that represent the events in the history of Christ and Mary.<ref>http://bit.ly/31kkS9U>
[[File:Westminster Abbey, London - the south transept rose window by Ward and Nixon (1844-1848).png|thumb|left|Westminster Abbey, London - the south transept rose window by Ward and Nixon (1844-1848)]]
They also did Resurrection windows at St Mary, Redenhall, Norfolk.<ref>http://bit.ly/2KBeC7Y> They did Saint James Major stained glass window 1846 by Ward and Nixon, church of Saint James [[Stert]], Wiltshire, England, UK.<ref>[http://bit.ly/31j1iLd flicker]</ref> They also did windows for the church at [[Homerton]].<ref>http://bit.ly/2KBeDc2>
In 1847, the created a window for [[Church of St John-at-Hackney]] <ref>http://bit.ly/31gSl5q>, St. Mary, [[Thorpe, Surrey]].<ref>http://bit.ly/2KBeEg6>, and St Illogan, [[Illogan]], Cornwall.<ref>http://bit.ly/31hb1lr>
In 1848, they completed two eastern windows for the parish church of St. George, [[Guiana]], <ref>http://bit.ly/2KBeFka>, Chichester Cathedral<ref>http://bit.ly/31kwwSy>, St. Paul, Shadwell<ref>http://bit.ly/2KBeFRc> and St. John Baptist, Hackney.<ref>http://bit.ly/31graYj> In 1848, Thomas Ward died at age 71 and his part of the business was taken over by his nephew of the same name.<ref>[http://bit.ly/31hrqGz p. 199]</ref>
In 1851, they contributed windows to the Norwich Cathedral <ref>http://bit.ly/2KBeGoe> and St. Paul's, Shadwell.<ref>http://bit.ly/31irbuQ> In 1753, they made glass for [[St Giles' Catholic Church, Cheadle]]<ref>http://bit.ly/2KBefu6> and [[Benefield]].<ref>http://bit.ly/31dNEJn>
In 1854, they did windows at [[St Nicholas Church, Brighton]].<ref>http://bit.ly/2KBegya> In 1855, they did two memorial windows for the [[Armagh Cathedral]].<ref>http://bit.ly/31cTqet> Also for St. Andrews Church, Langton.<ref>http://bit.ly/2KBeDc2>
Perhaps the most prestigious stained glass commission of the 19th century, the re-glazing of the East Window of [[Lincoln Cathedral]], went to Ward and Nixon in 1855. The largest 13th century window in the world, the simple harmony of the tracery in Geometric Decorated Gothic is the ultimate splendour in what has been acclaimed as "the finest cathedral in England". ([[John Ruskin]] and others). Ward and Nixon used a conservative design, its overall appearance being in keeping with the date of the stonework and drawing for effect on the visual texture of the variations within its formal arrangement and the glorious luminescence of its colour.
In the 1857 Nixon died and his pupil, Henry Hughes, became the partner of Thomas Ward, and the business was renamed [[Ward and Hughes]].<ref>http://bit.ly/2KBehCe>
== Reference ==
[[Category:History of London]]
'''James Henry Nixon''' (1802-1857) was a painter during the Victorian period, who worked in the firm Ward and Nixon painting stain glass windows. James Henry Nixon was a [[protege]] of [[Charles Winston]], who praised Nixon's work at [[Westminster Abbey]] and [[Church of Christ the King, Bloomsbury]].<ref>http://www.historywebsite.co.uk/articles/VictorianBuildings/Architects.htm</ref><ref>[https://books.google.ca/books?id=cIJRRUthgeQC&pg=PR16&lpg=PR16&dq=an+introduction+to+the+study+of+painted+glass+charles+winston+1849&source=bl&ots=C5eSos5NG_&sig=ACfU3U1puocVmo7TyizlKu0plcJqzRGzjA&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwi-xOul1sniAhWDmlkKHS4fBaUQ6AEwBXoECAgQAQ#v=onepage&q=nixon&f=false p. 36]</ref><ref>[http://bit.ly/31cTr21 p. 47]</ref>
== Career ==
The company began in 1836 as Ward and Nixon, when [[James Henry Nixon]] (brother of [[Samuel Nixon (sculptor)|sculptor Samuel Nixon]]) joined forces with Thomas Ward.<ref>Stained Glass and the Victorian Gothic Revival. Jim Cheshire. Manchester University Press, 2004. p.47 </ref> Nixon was a student of [[John Martin (painter)]].<ref>http://bit.ly/2Kz2rIU> From 1826-1829, Nixon painted the famous medieval stained glass in the Parish Church of [[St Neot, Cornwall]].<ref>http://bit.ly/31ljJiL> After that, Nixon exhibited at the [[Royal Academy]] from 1830-1847.<ref>http://bit.ly/2Kz2rIU> He exhibited "Solomon's sacrifice" to outstanding reviews (1832) and the following year he exhibited "The resting of the Arc in the River Jordan".<ref>https://archive.org/details/recollectionsofb00smit/page/100</ref><ref>[https://books.google.ca/books?id=ZEdQAQAAMAAJ&pg=PA285&lpg=PA285&dq=%22solomon%27s+sacrifice%22+%22j.h.+nixon%22&source=bl&ots=ZhJEmTa3rE&sig=ACfU3U0LneN9z7pvdNDMymLH_DeiXG6A-g&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiSkq_hr9HiAhXLxFkKHZmyBWMQ6AEwAHoECAEQAQ#v=onepage&q=%22solomon's%20sacrifice%22%20%22j.h.%20nixon%22&f=false p. 285]</ref><ref>[http://bit.ly/2KCF94L p. 348]</ref><ref>[http://bit.ly/31kiTCz p. 425]</ref> He made a window at New Lady chapel, St. Savior, Southwark in 1832.<ref>[http://bit.ly/2KC087F p. 58]</ref> Nixon also illustrated the work of Sir [[Walter Scott]] (1835).<ref>http://bit.ly/31jmpxh> <ref>Catherine Gordon. The Illustration of Sir Walter Scott: Nineteenth-Century Enthusiasm and Adaptation.
Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. Vol. 34 (1971), pp. 297-317</ref><ref>[http://bit.ly/2Kzv34B p. 22]</ref><ref>http://bit.ly/2Kz2rIU> They created two windows for St. Edmunds, Lumbard St., London.<ref>[http://bit.ly/31ewxao p. 4]</ref> They also installed a window in the east end of St Martin's, [[Owston Ferry]], Lincolnshire (1836).<ref>http://bit.ly/2KBebKS> He also illustrated the [[Eglinton Tournament of 1839]].
Ward and Nixon's studio was at 67 [[Frith Street]], [[Soho]].<ref>[http://bit.ly/31hrqGz p.199]</ref><ref>http://bit.ly/2KBezsO> They created large window for [[St Stephen Coleman Street]], London.<ref>[http://bit.ly/31hrqGz p. 199]</ref> They were commissioned to do the south [[transept]] of [[Westminster Abbey]] (1844-1848, removed 1902).<ref>[http://bit.ly/31cTpXX p. 105]</ref><ref>[http://bit.ly/2KBezZQ p.100]</ref><ref>[http://bit.ly/31irbek p. 128]</ref><ref>http://bit.ly/2KBecOW> Charles Winston wrote,
:"... the superiority of this work over its contemporaries, both here and abroad, that, had Mr. Nixon done nothing else, it would have been sufficient to entitle him to the respect of those who desire to see the true revival of a neglected and underrated branch of art."<ref>[http://bit.ly/2KBezZQ p. 100]</ref>
In 1846, they created the two east stain glass windows for [[St Mary's Church, Eastwell]], [[Kent]] that represent the events in the history of Christ and Mary.<ref>http://bit.ly/31kkS9U>
[[File:Westminster Abbey, London - the south transept rose window by Ward and Nixon (1844-1848).png|thumb|left|Westminster Abbey, London - the south transept rose window by Ward and Nixon (1844-1848)]]
They also did Resurrection windows at St Mary, Redenhall, Norfolk.<ref>http://bit.ly/2KBeC7Y> They did Saint James Major stained glass window 1846 by Ward and Nixon, church of Saint James [[Stert]], Wiltshire, England, UK.<ref>[http://bit.ly/31j1iLd flicker]</ref> They also did windows for the church at [[Homerton]].<ref>http://bit.ly/2KBeDc2>
In 1847, the created a window for [[Church of St John-at-Hackney]] <ref>http://bit.ly/31gSl5q>, St. Mary, [[Thorpe, Surrey]].<ref>http://bit.ly/2KBeEg6>, and St Illogan, [[Illogan]], Cornwall.<ref>http://bit.ly/31hb1lr>
In 1848, they completed two eastern windows for the parish church of St. George, [[Guiana]], <ref>http://bit.ly/2KBeFka>, Chichester Cathedral<ref>http://bit.ly/31kwwSy>, St. Paul, Shadwell<ref>http://bit.ly/2KBeFRc> and St. John Baptist, Hackney.<ref>http://bit.ly/31graYj> In 1848, Thomas Ward died at age 71 and his part of the business was taken over by his nephew of the same name.<ref>[http://bit.ly/31hrqGz p. 199]</ref>
In 1851, they contributed windows to the Norwich Cathedral <ref>http://bit.ly/2KBeGoe> and St. Paul's, Shadwell.<ref>http://bit.ly/31irbuQ> In 1753, they made glass for [[St Giles' Catholic Church, Cheadle]]<ref>http://bit.ly/2KBefu6> and [[Benefield]].<ref>http://bit.ly/31dNEJn>
In 1854, they did windows at [[St Nicholas Church, Brighton]].<ref>http://bit.ly/2KBegya> In 1855, they did two memorial windows for the [[Armagh Cathedral]].<ref>http://bit.ly/31cTqet> Also for St. Andrews Church, Langton.<ref>http://bit.ly/2KBeDc2>
Perhaps the most prestigious stained glass commission of the 19th century, the re-glazing of the East Window of [[Lincoln Cathedral]], went to Ward and Nixon in 1855. The largest 13th century window in the world, the simple harmony of the tracery in Geometric Decorated Gothic is the ultimate splendour in what has been acclaimed as "the finest cathedral in England". ([[John Ruskin]] and others). Ward and Nixon used a conservative design, its overall appearance being in keeping with the date of the stonework and drawing for effect on the visual texture of the variations within its formal arrangement and the glorious luminescence of its colour.
In the 1857 Nixon died and his pupil, Henry Hughes, became the partner of Thomas Ward, and the business was renamed [[Ward and Hughes]].<ref>http://bit.ly/2KBehCe>
== Reference ==
[[Category:History of London]]
http://bit.ly/31dNFNr
Kategoria Superiore 2019/20
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意味調べるطمارين ذو الغطاء الأسود
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طمارين ذو الغطاء الأسود
JarBot: بوت:إضافة تصنيف كومنز (1.1)
يُعد '''طمارين ذو الغطاء الأسود''' ، ''Saguinus nigricollis'' ، [[نوع (تصنيف)|نوعًا]] من '''[[طمارين]]''' من شمال [[غابة الأمازون|الأمازون]] في أقصى غرب [[البرازيل]] وجنوب شرق [[كولومبيا]] وشمال شرق [[بيرو]] . غالبًا ما يشمل طمارين غرايلز [[نويع|كنوع فرعي]] (يمتد توزيع هذا النوع إلى شرق [[الإكوادور]] ) ، ولكنه يختلف عن طامرين ذو الغطاء الأسود في وجود ردف وفخذين بلون برتقالي محمر. <ref>Rylands, Mittermeier, Coimbra-Filho, Heymann, de la Torre, Silva Jr., Kierulff, Noronha and Röhe (2008). ''Marmosets and Tamarins: Pocket Identification Guide.'' [[Conservation International]]. </ref> وكثيراً ما يقال إن الاثنين منسجمان في كولومبيا، وعلى الرغم من أن دقة هذه التقارير قد تم التشكيك فيها. <ref>[[Thomas Defler|Defler, T.]] (2004). ''Primates of Colombia.'' [[Conservation International]]. </ref> يصل طول جسم هذه القرود الى 15-28 سم. و مع طول الذيل تصل الى27-42 سم.
تعيش المجموعات العائلية المكونة من ذكر وأنثى و يكون واحد او اثنين من البالغين في منطقة محددة - وتضع الإناث أغصان على حدود المنطقة مع إفرازات الغدد الشرجية و التبول. الأنثى تلد طفلين بعد الحمل من 140 إلى 150 يومًا. هذه القرود تأكل أساسا الحشرات والأوراق والفواكه.
== المراجع ==
; ملاحظات
; مصدر
* موسميلان مصور الحيوان موسوعة
[[تصنيف:أنواع القائمة الحمراء غير المهددة]]
[[تصنيف:ثدييات البرازيل]]
[[تصنيف:ثدييات بيرو]]
[[تصنيف:ثدييات كولومبيا]]
[[تصنيف:ثدييات وصفت في 1823]]
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意味調べるHistória do alumínio
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【外部リンク】
História do alumínio
MSN12102001: /* Novo artigo: História do alumínio */
[[Ficheiro:Tovarna glinice in aluminija Kidričevo - kupi aluminija 1968.jpg|thumb|alt=Extrusion billets of aluminium piled up before a factory|Tarugos de [[extrusão]] de alumínio]]
O metal de [[alumínio]] (''aluminum'' no [[inglês estadunidense]] e ''aluminium'' no [[Língua inglesa|inglês]]) é muito raro na forma nativa, e o processo para refiná-lo a partir de minérios é complexo, portanto, durante a maior parte da história humana, era desconhecido. No entanto, o [[alume]] composto é conhecido desde o século V a.C. e foi amplamente utilizado pelos antigos para o tingimento. Durante a [[Idade Média]], seu uso para o tingimento tornou-a uma [[commodity]] do comércio internacional. Os cientistas da [[Renascimento|Renascença]] acreditavam que o alume era um sal de uma nova terra; durante a [[Iluminismo|Era do Iluminismo]], foi estabelecido que essa terra, a alumina, era um óxido de um novo metal. A descoberta deste metal foi anunciada em [[1825]] pelo físico dinamarquês [[Hans Christian Ørsted]], cujo trabalho foi ampliado pelo químico alemão [[Friedrich Wöhler]].<ref></ref>
O alumínio era difícil de refinar e, portanto, incomum no uso real. Logo após sua descoberta, o preço do alumínio excedeu o do ouro. Só foi reduzido após o início da primeira produção industrial pelo químico francês [[Henri Sainte-Claire Deville]] em [[1856]]. O alumínio tornou-se muito mais disponível ao público com o [[processo Hall-Héroult]] desenvolvido independentemente pelo engenheiro francês [[Paul Héroult]] e pelo engenheiro estadunidense [[Charles Martin Hall]], em [[1886]], e o [[processo Bayer]], desenvolvido pelo químico austríaco [[Carl Josef Bayer]] em [[1889]]. Esses processos foram utilizados para a produção de alumínio até o presente.<ref></ref>
A introdução destes métodos para a produção em massa de alumínio levou ao uso extensivo do metal resistente à corrosão na indústria e na vida cotidiana. O alumínio começou a ser usado em engenharia e construção. Nas guerras mundiais [[Primeira Guerra Mundial|I]] e [[Segunda Guerra Mundial|II]], o alumínio era um [[Fatores de produção|recurso estratégico]] crucial para a [[aviação]]. A produção mundial do metal cresceu de 6.800 toneladas métricas em [[1900]] para 1.490.000 toneladas métricas em [[1950]]. O alumínio tornou-se o metal não ferroso mais produzido em [[1954]], superando o [[cobre]].<ref></ref>
Na segunda metade do século 20, o alumínio ganhou uso em transporte e embalagem. A produção de alumínio tornou-se uma fonte de preocupação devido ao seu impacto no meio ambiente, e a reciclagem de alumínio ganhou terreno. O metal tornou-se uma commodity de câmbio na década de [[1970]]. A produção começou a mudar dos [[país desenvolvido|países desenvolvidos]] para os [[país em desenvolvimento|países em desenvolvimento]]; em [[2010]], a [[China]] havia acumulado uma participação especialmente grande na produção e no consumo de alumínio. A produção mundial continuou a subir, atingindo 58,5 milhões de toneladas em [[2017]]. A produção de alumínio excede a de todos os outros metais que não ferrosos combinados.<ref></ref>
== Ver também ==
* [[Lista de países por produção de alumínio]]
[[Categoria:Alumínio]]
[[Categoria:História da tecnologia]]
O metal de [[alumínio]] (''aluminum'' no [[inglês estadunidense]] e ''aluminium'' no [[Língua inglesa|inglês]]) é muito raro na forma nativa, e o processo para refiná-lo a partir de minérios é complexo, portanto, durante a maior parte da história humana, era desconhecido. No entanto, o [[alume]] composto é conhecido desde o século V a.C. e foi amplamente utilizado pelos antigos para o tingimento. Durante a [[Idade Média]], seu uso para o tingimento tornou-a uma [[commodity]] do comércio internacional. Os cientistas da [[Renascimento|Renascença]] acreditavam que o alume era um sal de uma nova terra; durante a [[Iluminismo|Era do Iluminismo]], foi estabelecido que essa terra, a alumina, era um óxido de um novo metal. A descoberta deste metal foi anunciada em [[1825]] pelo físico dinamarquês [[Hans Christian Ørsted]], cujo trabalho foi ampliado pelo químico alemão [[Friedrich Wöhler]].<ref></ref>
O alumínio era difícil de refinar e, portanto, incomum no uso real. Logo após sua descoberta, o preço do alumínio excedeu o do ouro. Só foi reduzido após o início da primeira produção industrial pelo químico francês [[Henri Sainte-Claire Deville]] em [[1856]]. O alumínio tornou-se muito mais disponível ao público com o [[processo Hall-Héroult]] desenvolvido independentemente pelo engenheiro francês [[Paul Héroult]] e pelo engenheiro estadunidense [[Charles Martin Hall]], em [[1886]], e o [[processo Bayer]], desenvolvido pelo químico austríaco [[Carl Josef Bayer]] em [[1889]]. Esses processos foram utilizados para a produção de alumínio até o presente.<ref></ref>
A introdução destes métodos para a produção em massa de alumínio levou ao uso extensivo do metal resistente à corrosão na indústria e na vida cotidiana. O alumínio começou a ser usado em engenharia e construção. Nas guerras mundiais [[Primeira Guerra Mundial|I]] e [[Segunda Guerra Mundial|II]], o alumínio era um [[Fatores de produção|recurso estratégico]] crucial para a [[aviação]]. A produção mundial do metal cresceu de 6.800 toneladas métricas em [[1900]] para 1.490.000 toneladas métricas em [[1950]]. O alumínio tornou-se o metal não ferroso mais produzido em [[1954]], superando o [[cobre]].<ref></ref>
Na segunda metade do século 20, o alumínio ganhou uso em transporte e embalagem. A produção de alumínio tornou-se uma fonte de preocupação devido ao seu impacto no meio ambiente, e a reciclagem de alumínio ganhou terreno. O metal tornou-se uma commodity de câmbio na década de [[1970]]. A produção começou a mudar dos [[país desenvolvido|países desenvolvidos]] para os [[país em desenvolvimento|países em desenvolvimento]]; em [[2010]], a [[China]] havia acumulado uma participação especialmente grande na produção e no consumo de alumínio. A produção mundial continuou a subir, atingindo 58,5 milhões de toneladas em [[2017]]. A produção de alumínio excede a de todos os outros metais que não ferrosos combinados.<ref></ref>
== Ver também ==
* [[Lista de países por produção de alumínio]]
[[Categoria:Alumínio]]
[[Categoria:História da tecnologia]]
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意味調べるBugō
新規更新June 08, 2019 at 07:05AM
【外部リンク】
Bugō
Ozaru: Initial version
}} are [[nickname]]s used in the [[Japanese martial arts]]. The word is composed of the symbols [[wikt:武|武]] (bu, meaning 'martial') and [[wikt:号|号]] (gō, meaning 'name'). In English the term is sometimes translated as 'martial name' or 'warrior name'<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref><ref></ref> with similar equivalents in other languages.<ref></ref>
== Cultural origin ==
As [[James George Frazer]] demonstrated in [[The Golden Bough]], using [[pseudonym]]s (a.k.a. aliases or monikers) instead of one's real name is a [[taboo]] common to many countries throughout history.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> In Japan too, the word for [[true name]] ([[wikt:諱|諱]], imina) is derived from [[wikt:忌|忌み]]+[[wikt:名|名]] (also imina), meaning 'name to be avoided due to death or other taboos' - after death, people are given posthumous names ([[wikt:諡|諡]], okurina) to avoid 'calling' them via their true name.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
In China's [[Southern Song]] period, [[Neo-Confucianism]] combined concepts of [[recluse|reclusion]], [[self-denial]] and self-effacing [[humility]] from [[Confucianism]], [[Taoism]] and [[Buddhism]], and these thoughts found fertile ground in Japan.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> [[:ja:諱#実名敬避俗|実名敬避俗]] (jitsumei keihizoku, the avoidance of real names) became fashionable and even de rigueur amongst the educated classes - [[literati]] ([[:ja:文人]]) poets, artists and monks, as well as courtiers.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> In Japan even now it is common practice to call people by their titles instead of names (even within the family),<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref><ref> Facts and Details |url=http://bit.ly/2QYAlb5 |website=factsanddetails.com |accessdate=7 June 2019 |language=en}}</ref> and online, Japanese people tend to use [[Pseudonym#Online_activity|handles]] rather than personal names (see also [[Japanese name]]s).<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
During the [[Edo period]], Japanese people - even commoners - used multiple names.<ref></ref> [[Samurai#Names|Samurai names]] changed throughout their lives, depending on stage of life (e.g. [[genpuku|coming of age]]), titles associated with official positions, allegiance, and Buddhist [[necronyms]] after death (q.v. [[Dharma name|Kaimyō]]).<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> However, these are not normally referred to as Bugō unless used within a martial arts training setting ([[dojo|dōjō]] or [[ryū|ryūha]]).
[[Miyamoto Musashi]]'s various names included 藤原 Fujiwara (lineage), 宮本 Miyamoto (village origin), 新免 Shinmen (name of father's lord), 辨助 Bennosuke (childhood name), 武蔵 Musashi (title; also possibly read 'Takezō' as a personal name), 玄信 ('imina', read as Harunobu, Motonobu and/or Genshin), 二天 Niten (mainly in his [[ink wash paintings|suiboku]] paintings), 二天道楽 Niten Dōraku, etc. People still debate which of these names were really used, in what ways, and how they were read.<ref></ref>
As with [[patronymic]] personal names and [[Yagō]], it is common for students to include a character from the teacher's Bugō as a mark of respect, and to ensure continuity of the [[lineage (anthropology)|lineage]].<ref></ref> In many cases the name would not be chosen by the practitioner/student, but chosen for them by the teacher - see many examples below.
Similar customs can be found outside Japan: for example [[Richard I of England|Richard 'the Lionheart']], [[Don Quixote]], [[Carlos the Jackal]], or the [[ring names]] used by modern sports martial artists. In addition, warrior names are found amongst the indigenous [[Kwakwakaʼwakw]]<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> and forest dwellers of French Guiana.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
== Examples / types ==
The [http://bit.ly/2QYzXcD Bugei Ryūha Daijiten] directory of historical martial arts schools lists Bugō for many within the various lineages.
The [[Grandmaster (martial arts)|grandmaster]]s of [[:ja:真之真石川流|Shin-no-shin Ishikawa-ryū]] always included the character [[wikt:源|源]] in their Bugō to indicate their founder's descent from the [[Minamoto clan]].
[[Ittō-ryū]]'s founder [[Itō Ittōsai|Itō Kagehisa]] used the name 'Ittō-sai' (一刀斎).
[[Tenshin Shōden Katori Shintō-ryū]] founder Iizasa Ienao used the name 'Chōi-sai' (長威斎).
[[Yagyū Munetoshi]] of the [[Shinkage-ryū]] used the name 'Sekishū-sai' (石舟斎).
The character [[wikt:斎|斎]] (-sai), meaning 'study room', seen at the end of the three examples above is common to many martial artists of the [[Edo period]], principally because of "bunbu-ryōdō" ("the pen and the sword in accord"), i.e. the link between martial arts and visual arts. Such 斎号 ('-sai names') are even now commonly used as posthumous Buddhist [[Dharma name]]s for artists or doctors.<ref></ref> Whether a given individual intended them to be used as [[pen names]] or Bugō is not always clear.
[[Daitō-ryū Aiki-jūjutsu]]'s founder [[Takeda Sōkaku]] used the Bugō 'Minamoto Masayoshi' (源正義).<ref></ref>
His student Yamamoto Tomekichi, founder of Mugen Shintō-ryū, was granted one character from Sōkaku's birth name 惣角, and one from his Bugō 源正義, combining them to make Kakuyoshi (角義). He also had a "-sai name", Ittō-sai (一刀斎) - coincidentally the same as that of Itō Kagehisa as seen above.
Furuoka Masaru, founder of Musō-ryū Iaigiri-dō, used the Bugō 'Nitō-sai' (二刀斎) - another "-sai name", this time preceded with "two swords" instead of the Ittō-sai "one sword" meaning.
[[Bujinkan]] grandmaster [[Masaaki Hatsumi]] has used different Bugō at different stages in his life (e.g. Byakuryū, Toratsugu, Tetsuzan, Hisamune),<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> as did his teacher, [[Toshitsugu Takamatsu]] (e.g. Kikaku, Chōsui, Mōko no Tora)<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref><ref></ref>. Those training in this art are frequently awarded Bugō when they reach 5th [[dan (rank)|dan]] (instructor) level. Many of the names include either the character 龍 (ryū, dragon) or 虎 (ko, tiger), both derived from past names of Hatsumi and Takamatsu (e.g. Unryū 雲龍 = Cloud Dragon,<ref></ref>, Kiryū 輝龍 = Shining Dragon,<ref></ref> Hiryū 飛龍 = Flying Dragon,<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> Nanko = Southern Tiger).<ref></ref> The combination of the two, 龍虎 (Ryūko) was awarded to Major Joe Vaughan.<ref></ref> Most variants include animals (e.g. Shirokuma = Polar Bear,<ref></ref> Taka Seigi = Hawk Justice,<ref></ref> Isamu Koma 勇駒 = brave horse,<ref></ref> Byakko 白狐 = White Fox,<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> Ōzaru = Great Ape).<ref></ref>
Former students of Hatsumi similarly use martial names, e.g. Fumio 'Unsui' Manaka,<ref></ref> Tsunehisa 'Shōtō' Tanemura.<ref></ref>. [[:ja:佐藤金兵衛|Satō Kinbei]], a rather controversial figure who claimed also to have studied under Takamatsu, used the Bugō (and "-sai name") 'Jūshinsai' (柔心斎) and passed this to his daughter Chizuko, who became the '2nd generation Jūshinsai'.<ref></ref> Kimura Masaji, another claiming to have studied under Takamatsu, used the Bugō 'Masakatsu' (正勝).<ref></ref><ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> Students of [[Stephen K. Hayes]]'s [[To-Shin Do]] are awarded warrior names on promotion to 3rd Dan, e.g. Kevin 'Keitoshi' Casey.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
The [http://bit.ly/2hOW7xA Tenshin ryū] website lists five instructors with Bugō, each granted to them by previous masters.
Shiina Kazue, grandmaster of [[Hokushin Ittō-ryū]], uses the Bugō 'Naritane' (成胤). The character [[wikt:胤|胤]] (-tane) is common to several generations of grandmaster in this school.
Hidemine Jibiki, president of the All Japan Soft-Style Martial Arts Federation uses the Bugō 'Buhō' (武峰).<ref></ref>
Nakajima Shōhitsu, grandmaster of [[Shinkage-ryū]], used the Bugō 'Shōun' (勝雲). Seven of the past eight in the lineage have used the character [[wikt:勝|勝]] (meaning "to win") in their names.<ref></ref>
In the Kidōkan [[Iaido|Iaidō]] Dōjō in Osaka, new Dan grades are awarded Bugō such as 不聆庵
<ref></ref>
== References ==
== See also ==
* [[Pseudonym#Military_and_paramilitary_organizations|Nom de guerre]]
* [[Shikona]], [[ring names]] used by [[sumō|sumo]] wrestlers
* [[Yagō]], pseudonyms used by Japanese actors or merchants
* [[Stage name]] (a.k.a. screen name)
* [[Pen name]]
== External links ==
* [http://bit.ly/2WXQsuO 「号」の文化について] - [[Japanese language]] article from Tenshin-ryū about the history of martial names
* [http://bit.ly/2QYApHR 和号と庵号と武号] - [[Japanese language]] article by Takeharu Bruce Nakadai (Bugō: Hekishū-sai 碧洲齋) from 不動庵 about the thought process behind giving martial names to students
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== Cultural origin ==
As [[James George Frazer]] demonstrated in [[The Golden Bough]], using [[pseudonym]]s (a.k.a. aliases or monikers) instead of one's real name is a [[taboo]] common to many countries throughout history.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> In Japan too, the word for [[true name]] ([[wikt:諱|諱]], imina) is derived from [[wikt:忌|忌み]]+[[wikt:名|名]] (also imina), meaning 'name to be avoided due to death or other taboos' - after death, people are given posthumous names ([[wikt:諡|諡]], okurina) to avoid 'calling' them via their true name.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
In China's [[Southern Song]] period, [[Neo-Confucianism]] combined concepts of [[recluse|reclusion]], [[self-denial]] and self-effacing [[humility]] from [[Confucianism]], [[Taoism]] and [[Buddhism]], and these thoughts found fertile ground in Japan.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> [[:ja:諱#実名敬避俗|実名敬避俗]] (jitsumei keihizoku, the avoidance of real names) became fashionable and even de rigueur amongst the educated classes - [[literati]] ([[:ja:文人]]) poets, artists and monks, as well as courtiers.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> In Japan even now it is common practice to call people by their titles instead of names (even within the family),<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref><ref> Facts and Details |url=http://bit.ly/2QYAlb5 |website=factsanddetails.com |accessdate=7 June 2019 |language=en}}</ref> and online, Japanese people tend to use [[Pseudonym#Online_activity|handles]] rather than personal names (see also [[Japanese name]]s).<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
During the [[Edo period]], Japanese people - even commoners - used multiple names.<ref></ref> [[Samurai#Names|Samurai names]] changed throughout their lives, depending on stage of life (e.g. [[genpuku|coming of age]]), titles associated with official positions, allegiance, and Buddhist [[necronyms]] after death (q.v. [[Dharma name|Kaimyō]]).<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> However, these are not normally referred to as Bugō unless used within a martial arts training setting ([[dojo|dōjō]] or [[ryū|ryūha]]).
[[Miyamoto Musashi]]'s various names included 藤原 Fujiwara (lineage), 宮本 Miyamoto (village origin), 新免 Shinmen (name of father's lord), 辨助 Bennosuke (childhood name), 武蔵 Musashi (title; also possibly read 'Takezō' as a personal name), 玄信 ('imina', read as Harunobu, Motonobu and/or Genshin), 二天 Niten (mainly in his [[ink wash paintings|suiboku]] paintings), 二天道楽 Niten Dōraku, etc. People still debate which of these names were really used, in what ways, and how they were read.<ref></ref>
As with [[patronymic]] personal names and [[Yagō]], it is common for students to include a character from the teacher's Bugō as a mark of respect, and to ensure continuity of the [[lineage (anthropology)|lineage]].<ref></ref> In many cases the name would not be chosen by the practitioner/student, but chosen for them by the teacher - see many examples below.
Similar customs can be found outside Japan: for example [[Richard I of England|Richard 'the Lionheart']], [[Don Quixote]], [[Carlos the Jackal]], or the [[ring names]] used by modern sports martial artists. In addition, warrior names are found amongst the indigenous [[Kwakwakaʼwakw]]<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> and forest dwellers of French Guiana.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
== Examples / types ==
The [http://bit.ly/2QYzXcD Bugei Ryūha Daijiten] directory of historical martial arts schools lists Bugō for many within the various lineages.
The [[Grandmaster (martial arts)|grandmaster]]s of [[:ja:真之真石川流|Shin-no-shin Ishikawa-ryū]] always included the character [[wikt:源|源]] in their Bugō to indicate their founder's descent from the [[Minamoto clan]].
[[Ittō-ryū]]'s founder [[Itō Ittōsai|Itō Kagehisa]] used the name 'Ittō-sai' (一刀斎).
[[Tenshin Shōden Katori Shintō-ryū]] founder Iizasa Ienao used the name 'Chōi-sai' (長威斎).
[[Yagyū Munetoshi]] of the [[Shinkage-ryū]] used the name 'Sekishū-sai' (石舟斎).
The character [[wikt:斎|斎]] (-sai), meaning 'study room', seen at the end of the three examples above is common to many martial artists of the [[Edo period]], principally because of "bunbu-ryōdō" ("the pen and the sword in accord"), i.e. the link between martial arts and visual arts. Such 斎号 ('-sai names') are even now commonly used as posthumous Buddhist [[Dharma name]]s for artists or doctors.<ref></ref> Whether a given individual intended them to be used as [[pen names]] or Bugō is not always clear.
[[Daitō-ryū Aiki-jūjutsu]]'s founder [[Takeda Sōkaku]] used the Bugō 'Minamoto Masayoshi' (源正義).<ref></ref>
His student Yamamoto Tomekichi, founder of Mugen Shintō-ryū, was granted one character from Sōkaku's birth name 惣角, and one from his Bugō 源正義, combining them to make Kakuyoshi (角義). He also had a "-sai name", Ittō-sai (一刀斎) - coincidentally the same as that of Itō Kagehisa as seen above.
Furuoka Masaru, founder of Musō-ryū Iaigiri-dō, used the Bugō 'Nitō-sai' (二刀斎) - another "-sai name", this time preceded with "two swords" instead of the Ittō-sai "one sword" meaning.
[[Bujinkan]] grandmaster [[Masaaki Hatsumi]] has used different Bugō at different stages in his life (e.g. Byakuryū, Toratsugu, Tetsuzan, Hisamune),<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> as did his teacher, [[Toshitsugu Takamatsu]] (e.g. Kikaku, Chōsui, Mōko no Tora)<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref><ref></ref>. Those training in this art are frequently awarded Bugō when they reach 5th [[dan (rank)|dan]] (instructor) level. Many of the names include either the character 龍 (ryū, dragon) or 虎 (ko, tiger), both derived from past names of Hatsumi and Takamatsu (e.g. Unryū 雲龍 = Cloud Dragon,<ref></ref>, Kiryū 輝龍 = Shining Dragon,<ref></ref> Hiryū 飛龍 = Flying Dragon,<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> Nanko = Southern Tiger).<ref></ref> The combination of the two, 龍虎 (Ryūko) was awarded to Major Joe Vaughan.<ref></ref> Most variants include animals (e.g. Shirokuma = Polar Bear,<ref></ref> Taka Seigi = Hawk Justice,<ref></ref> Isamu Koma 勇駒 = brave horse,<ref></ref> Byakko 白狐 = White Fox,<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> Ōzaru = Great Ape).<ref></ref>
Former students of Hatsumi similarly use martial names, e.g. Fumio 'Unsui' Manaka,<ref></ref> Tsunehisa 'Shōtō' Tanemura.<ref></ref>. [[:ja:佐藤金兵衛|Satō Kinbei]], a rather controversial figure who claimed also to have studied under Takamatsu, used the Bugō (and "-sai name") 'Jūshinsai' (柔心斎) and passed this to his daughter Chizuko, who became the '2nd generation Jūshinsai'.<ref></ref> Kimura Masaji, another claiming to have studied under Takamatsu, used the Bugō 'Masakatsu' (正勝).<ref></ref><ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> Students of [[Stephen K. Hayes]]'s [[To-Shin Do]] are awarded warrior names on promotion to 3rd Dan, e.g. Kevin 'Keitoshi' Casey.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
The [http://bit.ly/2hOW7xA Tenshin ryū] website lists five instructors with Bugō, each granted to them by previous masters.
Shiina Kazue, grandmaster of [[Hokushin Ittō-ryū]], uses the Bugō 'Naritane' (成胤). The character [[wikt:胤|胤]] (-tane) is common to several generations of grandmaster in this school.
Hidemine Jibiki, president of the All Japan Soft-Style Martial Arts Federation uses the Bugō 'Buhō' (武峰).<ref></ref>
Nakajima Shōhitsu, grandmaster of [[Shinkage-ryū]], used the Bugō 'Shōun' (勝雲). Seven of the past eight in the lineage have used the character [[wikt:勝|勝]] (meaning "to win") in their names.<ref></ref>
In the Kidōkan [[Iaido|Iaidō]] Dōjō in Osaka, new Dan grades are awarded Bugō such as 不聆庵
<ref></ref>
== References ==
== See also ==
* [[Pseudonym#Military_and_paramilitary_organizations|Nom de guerre]]
* [[Shikona]], [[ring names]] used by [[sumō|sumo]] wrestlers
* [[Yagō]], pseudonyms used by Japanese actors or merchants
* [[Stage name]] (a.k.a. screen name)
* [[Pen name]]
== External links ==
* [http://bit.ly/2WXQsuO 「号」の文化について] - [[Japanese language]] article from Tenshin-ryū about the history of martial names
* [http://bit.ly/2QYApHR 和号と庵号と武号] - [[Japanese language]] article by Takeharu Bruce Nakadai (Bugō: Hekishū-sai 碧洲齋) from 不動庵 about the thought process behind giving martial names to students
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意味調べるEvolucion de las banderas del peru
新規更新June 08, 2019 at 06:52AM
【外部リンク】
Evolucion de las banderas del peru
Claudix56: Página creada con «PRIMERA BANDERA POR EL GENERAL JOSÉ DE SAN MARTÍN Los sagrados colores de la bandera peruana fueron inspiración del general José de San Martín. En cuanto el porqué d…»
PRIMERA BANDERA POR EL GENERAL JOSÉ DE SAN MARTÍN
Los sagrados colores de la bandera peruana fueron inspiración del general José de San Martín. En cuanto el porqué del rojo y blanco existen muchas interpretaciones. Algunos historiadores afirman, por ejemplo, que San Martín quiso tomar los colores de Argentina (blanco) y de Chile (rojo), países originarios del Ejército Libertador. Otros aseguran, en cambio, que fueron producto de una inspiración del general, al observar los colores de las «parihuanas», aves que abundan en la Bahía de Paracas y que volaban sobre la escuadra libertadora al momento de su desembarco. También se dice que la bandera del Perú es roja porque fue el color de la guerra de los Incas y porque simboliza la sangre generosa de nuestros héroes y mártires; mientras que el blanco de su faja central representa la pureza de sentimientos, la libertad, la justicia social y la paz.
El 21 de octubre de 1820, el general José de San Martín creó mediante decreto la primera bandera peruana. El cruce de dos líneas diagonales dividía en cuatro campos la bandera. Los espacios superior e inferior eran de color blanco, mientras que los extremos eran de color rojo. Al centro figuraba una corona ovalada de laurel y dentro de ella un sol surgiendo por detrás de elevadas montañas sobre un mar tranquilo.
'''La bandera de Bernardo de Tagle'''
Cinco meses después de instituida la primera bandera nacional (marzo de 1822), Bernardo de Tagle, marqués de Torre Tagle y Supremo Delegado de la República, quien reemplazó interinamente a San Martín cuando éste viajó a Guayaquil, decretó un nuevo diseño. La composición establecía una franja blanca transversal encarnada entre dos de color rojo de la misma anchura con un sol en el centro. La modificación efectuada respondía -según Torre Tagle- entre otras cosas, a los inconvenientes que demandaba «la construcción» de la anterior bandera.
'''La segunda bandera de Bernardo de Tagle'''
Bernardo de Tagle le había dado a la bandera nacional un carácter provisional, considerando que el momento que vivían no era el apropiado para dictar normas de carácter definitivo. Así, optó por darle otro diseño a la bandera en virtud de que ésta se confundía a lo lejos con la de los españoles. Las nuevas características (tres franjas verticales -rojo a los extremos y blanco al centro- con un sol encarnado en el centro) se fijaron el 31 de mayo de 1822.
'''La bandera del Perú en 1825'''
La ley establecida por Bolívar y el Congreso en 1825 decretó también una nueva bandera nacional, hasta ese momento provisional. Se ratificó, entonces, la bandera creada por Bernardo de Tagle, quedando -finalmente- con tres franjas verticales, rojas las extremas y blanca la del centro, acompañadas del escudo de armas en la zona media de la franja blanca, el cual tenía por timbre una corona y estaba abrazado desde su parte inferior por una palma a la derecha y una rama de laurel a la izquierda.
'''La Bandera nacional desde 1950'''
Hasta 1950 se denominó «Bandera nacional» a la enseña bicolor que lucía en el centro un escudo. Sin embargo, algunos la diseñaban sin el mencionado símbolo. En aquel año, el general Manuel Odría, presidente del Perú, decidió darle una nueva estructura y significación a la Bandera nacional. Se modificó su forma y se ordenó emplear en su definición -como léxico oficial- , de la siguiente manera: «… de forma rectangular, con los colores nacionales, sin escudo en el centro».
Los sagrados colores de la bandera peruana fueron inspiración del general José de San Martín. En cuanto el porqué del rojo y blanco existen muchas interpretaciones. Algunos historiadores afirman, por ejemplo, que San Martín quiso tomar los colores de Argentina (blanco) y de Chile (rojo), países originarios del Ejército Libertador. Otros aseguran, en cambio, que fueron producto de una inspiración del general, al observar los colores de las «parihuanas», aves que abundan en la Bahía de Paracas y que volaban sobre la escuadra libertadora al momento de su desembarco. También se dice que la bandera del Perú es roja porque fue el color de la guerra de los Incas y porque simboliza la sangre generosa de nuestros héroes y mártires; mientras que el blanco de su faja central representa la pureza de sentimientos, la libertad, la justicia social y la paz.
El 21 de octubre de 1820, el general José de San Martín creó mediante decreto la primera bandera peruana. El cruce de dos líneas diagonales dividía en cuatro campos la bandera. Los espacios superior e inferior eran de color blanco, mientras que los extremos eran de color rojo. Al centro figuraba una corona ovalada de laurel y dentro de ella un sol surgiendo por detrás de elevadas montañas sobre un mar tranquilo.
'''La bandera de Bernardo de Tagle'''
Cinco meses después de instituida la primera bandera nacional (marzo de 1822), Bernardo de Tagle, marqués de Torre Tagle y Supremo Delegado de la República, quien reemplazó interinamente a San Martín cuando éste viajó a Guayaquil, decretó un nuevo diseño. La composición establecía una franja blanca transversal encarnada entre dos de color rojo de la misma anchura con un sol en el centro. La modificación efectuada respondía -según Torre Tagle- entre otras cosas, a los inconvenientes que demandaba «la construcción» de la anterior bandera.
'''La segunda bandera de Bernardo de Tagle'''
Bernardo de Tagle le había dado a la bandera nacional un carácter provisional, considerando que el momento que vivían no era el apropiado para dictar normas de carácter definitivo. Así, optó por darle otro diseño a la bandera en virtud de que ésta se confundía a lo lejos con la de los españoles. Las nuevas características (tres franjas verticales -rojo a los extremos y blanco al centro- con un sol encarnado en el centro) se fijaron el 31 de mayo de 1822.
'''La bandera del Perú en 1825'''
La ley establecida por Bolívar y el Congreso en 1825 decretó también una nueva bandera nacional, hasta ese momento provisional. Se ratificó, entonces, la bandera creada por Bernardo de Tagle, quedando -finalmente- con tres franjas verticales, rojas las extremas y blanca la del centro, acompañadas del escudo de armas en la zona media de la franja blanca, el cual tenía por timbre una corona y estaba abrazado desde su parte inferior por una palma a la derecha y una rama de laurel a la izquierda.
'''La Bandera nacional desde 1950'''
Hasta 1950 se denominó «Bandera nacional» a la enseña bicolor que lucía en el centro un escudo. Sin embargo, algunos la diseñaban sin el mencionado símbolo. En aquel año, el general Manuel Odría, presidente del Perú, decidió darle una nueva estructura y significación a la Bandera nacional. Se modificó su forma y se ordenó emplear en su definición -como léxico oficial- , de la siguiente manera: «… de forma rectangular, con los colores nacionales, sin escudo en el centro».
http://bit.ly/2K0QNal
Robert Rich (3e comte de Warwick)
新規更新されました。 June 08, 2019 at 04:24AM
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Robert Rich (3e comte de Warwick)
http://bit.ly/2MxIrZL
UFC Fight Night: Gustafsson vs. Smith
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UFC Fight Night: Gustafsson vs. Smith
http://bit.ly/2K7GP6W
Grand Couloir (Mont Blanc)
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Grand Couloir (Mont Blanc)
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Tyrannochthonius japonicus
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Waldwiesenbach (Nackbach)
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Waldwiesenbach (Nackbach)
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意味調べるEster Luzzati
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Madre di Primo Levi
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Franz-Josef Arlinghaus
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Meriota the Dancer
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Circuito das Ardenas (autódromo)
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意味調べるCarlo Melotti
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Carlo Melotti
37.182.78.114: ortografia
'''Carlo Melotti''' (Castelfranco dell'Emilia, [[10 febbraio|31 gennaio]] [[1887|1882]] – Roma, 20 dicembre 1958) è stato un [[generale]] di Corpo d'Armata del [[Regio Esercito]] durante la [[seconda guerra mondiale]], noto per la sua opera in Grecia tra il [[1940]] e il [[1942]].
== Biografia ==
Carlo Melotti nacque nel 1882 a Castelfranco Emilia, in provincia di Modena. Fu allievo sergente dal 30 dicembre 1899 al 29 giugno 1901 e fu assegnato al 1° reggimento granatieri.
Frequentò l'Accademia militare di Modena tra il 1903 e il 1905, da dove uscì con il grado di sottotenente dell'arma di fanteria, corpo dei granatieri, il 7 settembre 1905, assumendo il servizio al 2° reggimento granatieri di Sardegna.
A domanda, Melotti il 9 aprile 1908 viene trasferio al RCTC (Regio Corpo Truppe Coloniali), venendo assegnato, in Eritrea, al III° battaglione indigeni.
Rientrato in Italia il 13 settembre 1908, Melotti venne promosso tenente ed fu ritrasferito al III°/2° granatieri, impiegato dal 28 ottobre 1911 in Tripolitania, durante la guerra italo turca, rimanendovi sino al 24 aprile 1912.
Promosso capitano il 31 dicembre 1914, Melotti fu col 1° reggimento granatieri di Sardegna dal 24 maggio 1915 sino al suo ferimento al fronte il 21 agosto seguente.
Il capitano Melotti partecipò all'epopea del Monte Cengio quale aiutante di campo del pluridecorato Generale Giuseppe Pennella, comandante della brigata ''Granatieri'' e perciò il suo nome resta legato, nella storia, alla gesta epica compiuta dai Granatieri sugli Altipiani dalla seconda decade di maggio ai primi di giugno del 1916.
Al termine dei cicli operativi del 1916, tra i pochissimi ufficiali dei granatieri superstiti, Melotti era già decorato al Valor Militare con 4 Medaglie d'Argento, una di Bronzo e 2 Croci di guerra.
Promosso maggiore (anziantà 8 luglio 1917), Melotti in agosto partì ancora per la Tripolitania al comando del III°/1° granatieri. Il 18 giugno 1919 rientrò in Italia ed a settembre venne trasferito al ministero della guerra, per incarichi speciali, venendo qui promosso al grado di tenente colonnello a decorrere dal 1° settembre 1920 prima ed al grado di colonnello il 1° giugno 1928 dopo.
Dal 1° maggio 1930 fu nominato comandante del 1° reggimento granatieri di Sardegna e prese parte, nel 1934 – 35, alla missione italiana nelle Sarre. Rimase al comando del reggimento fino al 2 marzo 1935, data in cui venne trasferito al comando del corpo d'armata di Roma. Dal seguente 22 luglio fu nominato capo ufficio collegamento tra Regio esercito e Milizia volontaria per la sicurezza nazionale. Dall'8 settembre 1936 venne nominato comandante della VI^ brigata di fanteria a Milano.
Promosso generale di brigata dal 1° gennaio 1937 fu nomnato vice comandante della divisione di fanteria ''Legnano'', a Milano, incarico che lasciò nel luglio seguente per assumere quello di vice comandante della divisione di fanteria ''Granatieri di Sardegna'', a Roma.
Dal 12 settembre 1938 svolse l'incarico di addetto all'Ispettorato dell'arma di fanteria ed il 19 luglio 1939 fu promosso generale di divisione. Lasciò gli Alamari dalla sua giacca solo il 16 nvembre successivo, quando andò a prendere il Comando della 6^ Divisione di fanteria ''Cuneo'', che, una volta dichiarata la guerra (10 giugno 1940) fu intensamente impegnata sul fronte alpino occidentale (1940) e sul fronte greco albanese (1940/41). Dal 22 dicembre 1940 infatti, alla testa della sua divisione prenderà parte in quest'ultimo scacchiere operativo e dal luglio 1941 con le sue unità occuperà le numerose isole greche delle Cicladi e delle Sporadi, prendendo sede del suo comando nell'isola di Samo. Dal 31 gennaio 1942 fu trasferito per età nella riserva e rimpatriò. Per le sue doti di Comandante, mostrate sui fronti anzi detti, gli venne conferita l'onorificenza di Cavaliere dell'Ordine Militare di Savoia il 26 maggio 1942 e la promozione a Generale di Corpo d'Armata a titolo onorifico.
L'8 settembre 1943 si sottrasse alla cattura da parte dei tedeschi a Castelfranco, per poi ricongiungersi ad un comando italiano il 31 luglio 1944. Per quest'ultimo periodo verrà considerato in servizio e posto poi in congedo assoluto.
Dopo la tragedia della sconfitta, Carlo Melotti, non sentendosi in dovere di rinnegare un giuramento fatto al re, rifiutò di farne un altro in contrasto con il primo, ritenne perciò di ritirarsi dedicandosi anima e corpo ai commilitoni in congedo.
In un suo scritto trovato dopo la sua morte, si legge: "''All'Esercito ho dato il fiore ed il meglio della mia vita: allorché dovrò deporre le insegne potrò dire di aver indossato l'uniforme fedele al mio giuramento, con dignità, con onore, con nobiltà di propositi, con serena alterezza. Sento di aver servito il mio paese fedelmente e coscienziosamente''".
Presidente dell'Associazione nazionale dei Granatieri di Sardegna (sostituendo il generale Ugo Bignami) dal 18 dicembre 1945 al 20 dicembre 1958, volle - quello che allora sembrava un assurdo ed in mezzo alle vergogne, alla tristezza delle distruzioni di tutti i valori morali della Patria - ricostruire l'Associazione Nazionale Granatieri, perché attorno alle lacere Bandiere ritornassero i fedelissimi, i Granatieri in congedo di tutta Italia.
E attorno a lui l'Associazione si ricostituì. Il suo successo acquista oggi maggior valore se si considera che egli fu sempre in prima linea nella difesa dei valori dell'Esercito, dei suoi rappresentanti e delle associazioni d'arma. Vinse molte resistenze e non mancò di coraggio nell'affrontare i nemici politici senza peli sulla lingua e col coraggio che fu sempre una delle migliori qualità di combattente, di comandante.
L'adunata nazionale in Roma nei giorni 5-7 novembre 1955 fu la dimostrazione di quanto avesse saputo operare in profondità. A Roma convennero da tutta Italia 10 mila Granatieri in congedo e fu affermazione di disciplinata, imponente, alta italianità.
Carlo Melotti fu propugnatore e sostenitore instancabile dell'erezione in Roma del monumento ai caduti dell'Esercito per la difesa eroica della capitale fatta dai Granatieri nel settembre 1943.
La difesa di Roma era commemorata negli anni precedenti, solo o quasi come una gloria dei partiti politici di sinistra. Melotti volle che fosse ristabilita la verità, che fosse consacrato il sacrificio dell'Esercito che in quelle tristi giornate compì atti di coraggio e di eroismo disperato.
Domenica 29 maggio 1955, durante la cerimonia di inaugurazione di Porta Capena, pronunziò una magnifica orazione che destò la commozione e l'ammirazione dei presenti: "''Chi furono questi Eroi - egli disse - conosciamoli da vicino. Essi furono i Granatieri di Sardegna sul cui tratto di fronte durante tre giorni d'impari lotta nessuna infiltrazione ha potuto verificarsi, respingendo tutte le puntate nemiche, finché alle ore 16 del 10 settembre dalla passeggiata Archeologica e dal Circo Massimo, facendo perno sull'obelisco di Axum, il nemico aggirava il percosso schieramento di Porta S. Paolo''".
"''Dei 417 caduti nella difesa di Roma, ben 251 furono i Granatieri, tra i quali 11 ufficiali oltre ai 176 feriti". E quando Roma, fin dalle prime ore del pomeriggio di quel 10 settembre, era stata già invasa dal nemico, sull'Altare della Patria e sul Campidoglio, asserragliati a difesa, vi rimase ancora e fino alle 23 di sera, un pugno di Granatieri che impedì l'ascesa trionfale al nemico ed impedì ai tedeschi d'innalzare la croce uncinata sul sacro colle'' ".
Due erano state soprattutto le opere che Carlo Melotti, nella sua instancabile attività di Presidente Nazionale dell'Associazione aveva volute: la prima, e ne vide la realizzazione, era quella di lasciare un ricordo imperituro della gloria dei Granatieri al Cengio. Sulla più alta cima del Cengio, a ridosso del Salto del Granatiere, vi è ora un'ara votiva ed una grande Croce in traliccio metallico visibile da lontanissimo nella pianura.
La seconda che voleva grandiosa: l'adunata a Torino il 18 aprile 1959 per il trecentesimo anniversario della fondazione. Voleva salutare l'inizio del 4° secolo e affidarlo alle generazioni future dei Granatieri col vaticinio di poter conservare la, fede che i Granatieri hanno avuto sempre in ogni occasione degni continuatori delle Guardie di Carlo Emanuele II.
Purtroppo all'improvviso morì a Roma il 20 dicembre 1958.
In un suo scritto sì legge: "''Non lascerò ai miei figli che un solo patrimonio: quello dello spirito; ed essi di questo si sentiranno paghi e fieri al pari di me, perché sanno che la vera ricchezza dell'uomo non è nel suo avere, ma nel suo essere''".
<br />
== Biografia ==
Carlo Melotti nacque nel 1882 a Castelfranco Emilia, in provincia di Modena. Fu allievo sergente dal 30 dicembre 1899 al 29 giugno 1901 e fu assegnato al 1° reggimento granatieri.
Frequentò l'Accademia militare di Modena tra il 1903 e il 1905, da dove uscì con il grado di sottotenente dell'arma di fanteria, corpo dei granatieri, il 7 settembre 1905, assumendo il servizio al 2° reggimento granatieri di Sardegna.
A domanda, Melotti il 9 aprile 1908 viene trasferio al RCTC (Regio Corpo Truppe Coloniali), venendo assegnato, in Eritrea, al III° battaglione indigeni.
Rientrato in Italia il 13 settembre 1908, Melotti venne promosso tenente ed fu ritrasferito al III°/2° granatieri, impiegato dal 28 ottobre 1911 in Tripolitania, durante la guerra italo turca, rimanendovi sino al 24 aprile 1912.
Promosso capitano il 31 dicembre 1914, Melotti fu col 1° reggimento granatieri di Sardegna dal 24 maggio 1915 sino al suo ferimento al fronte il 21 agosto seguente.
Il capitano Melotti partecipò all'epopea del Monte Cengio quale aiutante di campo del pluridecorato Generale Giuseppe Pennella, comandante della brigata ''Granatieri'' e perciò il suo nome resta legato, nella storia, alla gesta epica compiuta dai Granatieri sugli Altipiani dalla seconda decade di maggio ai primi di giugno del 1916.
Al termine dei cicli operativi del 1916, tra i pochissimi ufficiali dei granatieri superstiti, Melotti era già decorato al Valor Militare con 4 Medaglie d'Argento, una di Bronzo e 2 Croci di guerra.
Promosso maggiore (anziantà 8 luglio 1917), Melotti in agosto partì ancora per la Tripolitania al comando del III°/1° granatieri. Il 18 giugno 1919 rientrò in Italia ed a settembre venne trasferito al ministero della guerra, per incarichi speciali, venendo qui promosso al grado di tenente colonnello a decorrere dal 1° settembre 1920 prima ed al grado di colonnello il 1° giugno 1928 dopo.
Dal 1° maggio 1930 fu nominato comandante del 1° reggimento granatieri di Sardegna e prese parte, nel 1934 – 35, alla missione italiana nelle Sarre. Rimase al comando del reggimento fino al 2 marzo 1935, data in cui venne trasferito al comando del corpo d'armata di Roma. Dal seguente 22 luglio fu nominato capo ufficio collegamento tra Regio esercito e Milizia volontaria per la sicurezza nazionale. Dall'8 settembre 1936 venne nominato comandante della VI^ brigata di fanteria a Milano.
Promosso generale di brigata dal 1° gennaio 1937 fu nomnato vice comandante della divisione di fanteria ''Legnano'', a Milano, incarico che lasciò nel luglio seguente per assumere quello di vice comandante della divisione di fanteria ''Granatieri di Sardegna'', a Roma.
Dal 12 settembre 1938 svolse l'incarico di addetto all'Ispettorato dell'arma di fanteria ed il 19 luglio 1939 fu promosso generale di divisione. Lasciò gli Alamari dalla sua giacca solo il 16 nvembre successivo, quando andò a prendere il Comando della 6^ Divisione di fanteria ''Cuneo'', che, una volta dichiarata la guerra (10 giugno 1940) fu intensamente impegnata sul fronte alpino occidentale (1940) e sul fronte greco albanese (1940/41). Dal 22 dicembre 1940 infatti, alla testa della sua divisione prenderà parte in quest'ultimo scacchiere operativo e dal luglio 1941 con le sue unità occuperà le numerose isole greche delle Cicladi e delle Sporadi, prendendo sede del suo comando nell'isola di Samo. Dal 31 gennaio 1942 fu trasferito per età nella riserva e rimpatriò. Per le sue doti di Comandante, mostrate sui fronti anzi detti, gli venne conferita l'onorificenza di Cavaliere dell'Ordine Militare di Savoia il 26 maggio 1942 e la promozione a Generale di Corpo d'Armata a titolo onorifico.
L'8 settembre 1943 si sottrasse alla cattura da parte dei tedeschi a Castelfranco, per poi ricongiungersi ad un comando italiano il 31 luglio 1944. Per quest'ultimo periodo verrà considerato in servizio e posto poi in congedo assoluto.
Dopo la tragedia della sconfitta, Carlo Melotti, non sentendosi in dovere di rinnegare un giuramento fatto al re, rifiutò di farne un altro in contrasto con il primo, ritenne perciò di ritirarsi dedicandosi anima e corpo ai commilitoni in congedo.
In un suo scritto trovato dopo la sua morte, si legge: "''All'Esercito ho dato il fiore ed il meglio della mia vita: allorché dovrò deporre le insegne potrò dire di aver indossato l'uniforme fedele al mio giuramento, con dignità, con onore, con nobiltà di propositi, con serena alterezza. Sento di aver servito il mio paese fedelmente e coscienziosamente''".
Presidente dell'Associazione nazionale dei Granatieri di Sardegna (sostituendo il generale Ugo Bignami) dal 18 dicembre 1945 al 20 dicembre 1958, volle - quello che allora sembrava un assurdo ed in mezzo alle vergogne, alla tristezza delle distruzioni di tutti i valori morali della Patria - ricostruire l'Associazione Nazionale Granatieri, perché attorno alle lacere Bandiere ritornassero i fedelissimi, i Granatieri in congedo di tutta Italia.
E attorno a lui l'Associazione si ricostituì. Il suo successo acquista oggi maggior valore se si considera che egli fu sempre in prima linea nella difesa dei valori dell'Esercito, dei suoi rappresentanti e delle associazioni d'arma. Vinse molte resistenze e non mancò di coraggio nell'affrontare i nemici politici senza peli sulla lingua e col coraggio che fu sempre una delle migliori qualità di combattente, di comandante.
L'adunata nazionale in Roma nei giorni 5-7 novembre 1955 fu la dimostrazione di quanto avesse saputo operare in profondità. A Roma convennero da tutta Italia 10 mila Granatieri in congedo e fu affermazione di disciplinata, imponente, alta italianità.
Carlo Melotti fu propugnatore e sostenitore instancabile dell'erezione in Roma del monumento ai caduti dell'Esercito per la difesa eroica della capitale fatta dai Granatieri nel settembre 1943.
La difesa di Roma era commemorata negli anni precedenti, solo o quasi come una gloria dei partiti politici di sinistra. Melotti volle che fosse ristabilita la verità, che fosse consacrato il sacrificio dell'Esercito che in quelle tristi giornate compì atti di coraggio e di eroismo disperato.
Domenica 29 maggio 1955, durante la cerimonia di inaugurazione di Porta Capena, pronunziò una magnifica orazione che destò la commozione e l'ammirazione dei presenti: "''Chi furono questi Eroi - egli disse - conosciamoli da vicino. Essi furono i Granatieri di Sardegna sul cui tratto di fronte durante tre giorni d'impari lotta nessuna infiltrazione ha potuto verificarsi, respingendo tutte le puntate nemiche, finché alle ore 16 del 10 settembre dalla passeggiata Archeologica e dal Circo Massimo, facendo perno sull'obelisco di Axum, il nemico aggirava il percosso schieramento di Porta S. Paolo''".
"''Dei 417 caduti nella difesa di Roma, ben 251 furono i Granatieri, tra i quali 11 ufficiali oltre ai 176 feriti". E quando Roma, fin dalle prime ore del pomeriggio di quel 10 settembre, era stata già invasa dal nemico, sull'Altare della Patria e sul Campidoglio, asserragliati a difesa, vi rimase ancora e fino alle 23 di sera, un pugno di Granatieri che impedì l'ascesa trionfale al nemico ed impedì ai tedeschi d'innalzare la croce uncinata sul sacro colle'' ".
Due erano state soprattutto le opere che Carlo Melotti, nella sua instancabile attività di Presidente Nazionale dell'Associazione aveva volute: la prima, e ne vide la realizzazione, era quella di lasciare un ricordo imperituro della gloria dei Granatieri al Cengio. Sulla più alta cima del Cengio, a ridosso del Salto del Granatiere, vi è ora un'ara votiva ed una grande Croce in traliccio metallico visibile da lontanissimo nella pianura.
La seconda che voleva grandiosa: l'adunata a Torino il 18 aprile 1959 per il trecentesimo anniversario della fondazione. Voleva salutare l'inizio del 4° secolo e affidarlo alle generazioni future dei Granatieri col vaticinio di poter conservare la, fede che i Granatieri hanno avuto sempre in ogni occasione degni continuatori delle Guardie di Carlo Emanuele II.
Purtroppo all'improvviso morì a Roma il 20 dicembre 1958.
In un suo scritto sì legge: "''Non lascerò ai miei figli che un solo patrimonio: quello dello spirito; ed essi di questo si sentiranno paghi e fieri al pari di me, perché sanno che la vera ricchezza dell'uomo non è nel suo avere, ma nel suo essere''".
<br />
http://bit.ly/2Wig15v
2014 Seoul mayoral election
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منتخب لبنان لكرة القدم تحت 20 سنة للسيدات
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Johannes Lenhardt
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Johannes Lenhardt
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意味調べるLịch sử nhôm
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【外部リンク】
Lịch sử nhôm
Tuanminh01: /* Tham khảo */
Hợp chất nhôm [[phèn]] đã được biết đến từ thế kỷ thứ 5 trước Công nguyên và được người xưa sử dụng rộng rãi để nhuộm và bảo vệ thành phố. Trong [[Thời trung cổ]], việc sử dụng nó để nhuộm đã biến nó thành [[hàng hóa]] của thương mại quốc tế. Thời [[Phục hưng]], các nhà khoa học tin rằng phèn là muối của một [[Trái đất (hóa học) | trái đất]] mới; trong [[Thời kỳ Khai Sáng]], người ta đã xác định rằng trái đất này, [[alumina]], là một oxit của một kim loại mới. Khám phá về kim loại này được công bố vào năm 1825 bởi nhà vật lý người Đan Mạch [[Hans Christian Ørsted]], người có công trình được mở rộng bởi nhà hóa học người Đức [[Friedrich Wöhler]].
Nhôm rất khó tinh chế và do đó không phổ biến trong sử dụng thực tế. Ngay sau khi phát hiện ra, giá nhôm đã vượt quá vàng. Nó chỉ bị giảm sau khi bắt đầu sản xuất công nghiệp đầu tiên bởi nhà hóa học người Pháp [[Henri Étienne Sainte-Claire Deville]] vào năm 1856. Nhôm trở nên sẵn có hơn cho công chúng với [[Công nghệ Hall-Héroult]] được phát triển độc lập bởi Pháp kỹ sư [[Paul Héroult]] và kỹ sư người Mỹ [[Charles Martin Hall]] vào năm 1886, và [[công nghệ Bayer]] được phát triển bởi nhà hóa học người Áo [[Carl Joseph Bayer]] vào năm 1889. Các quy trình này đã được sử dụng để sản xuất nhôm đến nay.
Việc du nhập các phương pháp này để sản xuất hàng loạt nhôm dẫn đến việc sử dụng rộng rãi kim loại chống ăn mòn nhẹ trong công nghiệp và đời sống hàng ngày. Nhôm bắt đầu được sử dụng trong kỹ thuật và xây dựng. Trong các cuộc chiến tranh thế giới [[Thế chiến I|I]] và [[Thế chiến II| II]], nhôm là một nguồn lực chiến lược quan trọng cho [[hàng không]]. Sản lượng kim loại trên thế giới đã tăng từ 6.800 & nbsp; tấn & nbsp; tấn vào năm 1900 lên 1.490.000 & nbsp; tấn & nbsp; tấn vào năm 1950. Nhôm trở thành [[kim loại màu]] được sản xuất nhiều nhất vào năm 1954, vượt qua [[đồng]].
Trong nửa sau của thế kỷ 20, nhôm đã được sử dụng trong vận chuyển và đóng gói. Sản xuất nhôm đã trở thành một mối quan tâm do tác động của nó đối với môi trường và tái chế nhôm đã đạt được mặt bằng. Kim loại đã trở thành một hàng hóa trao đổi trong những năm 1970. Sản xuất bắt đầu chuyển từ [[nước phát triển | nước phát triển]] sang [[nước đang phát triển | nước đang phát triển]]; vào năm 2010, Trung Quốc đã tích lũy được một phần đặc biệt lớn trong cả sản xuất và tiêu thụ nhôm. Sản lượng thế giới tiếp tục tăng, đạt 57.500.000 & nbsp; tấn & nbsp; tấn trong năm 2015. Sản xuất nhôm vượt quá tất cả các [[kim loại màu | kim loại màu]] khác cộng lại.
==Lịch sử ban đầu==
</ref>}}
[[File:Alum.jpg|thumb|left|upright=0.85|alt=Các tinh thể phèn trắng trên một tấm giống như thủy tinh | Tinh thể [[phèn]], dạng tự nhiên đã được biết đến từ xa xưa]]
Lịch sử của nhôm được định hình bằng cách sử dụng hợp chất của nó [[phèn]]. Bản ghi chép đầu tiên về phèn là vào thế kỷ thứ 5 trước Công nguyên bởi [[Hy Lạp cổ đại | Hy Lạp]] [[Herodotus]]. Người xưa đã sử dụng nó như một chất nhuộm [[mordant]], trong y học, như một lớp phủ chống cháy cho gỗ và trong [[phay hóa học]]. Kim loại nhôm là không rõ. Nhà văn La Mã [[Petronius]] đã đề cập trong cuốn tiểu thuyết '' [[Satyricon]] '' rằng một chiếc kính khác thường đã được trao cho hoàng đế: sau khi nó được ném xuống vỉa hè, nó không bị vỡ mà chỉ bị biến dạng. Nó đã được trả lại hình dạng trước đây của nó bằng cách sử dụng một cái búa. Sau khi biết được từ nhà phát minh rằng không ai khác biết cách sản xuất vật liệu này, hoàng đế đã cho nhà phát minh thực hiện để nó không làm giảm giá vàng.<ref name="Duboin1902"/> Biến thể của câu chuyện này đã được đề cập ngắn gọn trong [[Natural History (Pliny)|''Natural History'']] bởi nhà sử học La Mã [[Pliny the Elder]] (người lưu ý câu chuyện đã "hiện tại thông qua sự lặp lại thường xuyên hơn là xác thực")<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> và ''Roman History'' bởi nhà lịch sử La Mã [[Cassius Dio]].<ref name="Duboin1902"/> Một số nguồn cho thấy kính này có thể là nhôm.</ref>}}Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> Một nguồn có thể gây ra lỗi là tướng Pháp [[Louis Gaspard Gustave Adolphe Yvelin de Béville]], người đã được Deville trích dẫn công khai vào năm 1864. De Béville đã tìm kiếm trong các nguồn La Mã những đề cập cổ xưa về kim loại mới và được phát hiện trong số những người khác câu chuyện trong ''Satiricon ''. De Béville có thể đã giải thích sai biểu hiện của Petronius ''aurum pro luto habere'' (ngĩa là "có vàng như bụi bẩn"), giả sử rằng '' lutum '' là viết tắt của "đất sét" (một bản dịch có thể), trong khi từ trong cuốn sách thực sự có nghĩa là một cái gì đó vô giá trị nói chung. Nhà hóa học người Đức Gerhard Eggert kết luận rằng câu chuyện này là sai lầm.<ref name="Eggert1995"/> Sau khi đánh giá những lời giải thích có thể khác, ông tuyên bố câu chuyện gốc có lẽ cũng đã bịa ra; tuy nhiên, ông không đánh giá đề xuất của Duboin.<ref name="Eggert1995"></ref>}} Có thể hợp kim chứa nhôm được sản xuất tại Trung Quốc dưới triều đại của [[nhà Tấn]] (265–420).Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>}}
Sau [[Thập tự chinh]], phèn là một [[hàng hóa]] của thương mại quốc tế; nó là không thể thiếu trong ngành công nghiệp vải châu Âu.<ref name="ClaphamPower1941"></ref> Các mỏ phèn nhỏ đã được làm việc ở Châu Âu Công giáo nhưng hầu hết phèn đến từ Trung Đông.<ref name="Balston1998"></ref> Phèn Alum tiếp tục được giao dịch qua biển Địa Trung Hải cho đến giữa thế kỷ 15, khi [[Đế chế Ottoman | Ottoman]] tăng thuế xuất khẩu rất nhiều. Trong một vài năm, phèn được phát hiện rất nhiều ở Ý. Giáo hoàng Pius II đã cấm tất cả hàng nhập khẩu từ phía đông, sử dụng lợi nhuận từ buôn bán phèn để bắt đầu [[Chiến tranh Venezia-Ottoman (1463-1479) | chiến tranh với Ottoman]].<ref name="Setton1976"/> Phèn mới được tìm thấy này từ lâu đã đóng một vai trò quan trọng trong dược phẩm châu Âu, nhưng giá cao do chính phủ giáo hoàng đưa ra cuối cùng đã khiến các quốc gia khác bắt đầu sản xuất của chính họ; khai thác phèn quy mô lớn đã đến các khu vực khác của châu Âu trong thế kỷ 16.
==Ghi chú==
==Tham khảo==
[[Thể loại:Nhôm]]
http://bit.ly/2WnYMQe
意味調べるPhentermine
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【外部リンク】
Phentermine
Taomeo: Tạo với bản dịch của trang "Phentermine"
'''Phentermine''' ([[phenyl]]-tertiary-butyl[[amine]]), được bán dưới tên thương hiệu '''Ionamin''' và các thương hiệu khác, là một loại thuốc được sử dụng cùng với chế độ ăn uống và tập thể dục để điều trị [[béo phì]] . <ref name="AHFS2019"></ref> Nó được uống qua đường miệng trong vài tuần. <ref name="AHFS2019" /> Sau một vài tuần các tác dụng có lợi không còn xảy ra. <ref name="AHFS2019" /> Nó cũng có sẵn như là [[thuốc kết hợp]] [[phentermine/topiramate]]. <ref name="MTM2019"></ref>
Các tác dụng phụ thường gặp bao gồm tim đập nhanh, [[huyết áp cao]], khó ngủ, chóng mặt và bồn chồn. <ref name="AHFS2019"></ref> Tác dụng phụ nghiêm trọng có thể bao gồm [[tăng huyết áp phổi]], [[bệnh van tim]] và lạm dụng thuốc . <ref name="AHFS2019" /> Sử dụng không được khuyến cáo trong khi [[Thai nghén|mang thai]] hoặc [[Nuôi con bằng sữa mẹ|cho con bú]] . <ref name="Preg2019"></ref> Sử dụng không được khuyến cáo cùng với các [[Ức chế monoamine oxidase|chất ức chế]] SSRI hoặc [[Ức chế monoamine oxidase|MAO]] . <ref name="AHFS2019" /> Nó hoạt động như một [[chất ức chế sự thèm ăn]] có khả năng là kết quả của một [[chất kích thích CNS]] . <ref name="AHFS2019" /> Về mặt hóa học, phentermine là một [[amphetamine thay thế]] . <ref name="Hag2012">Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
Phentermine đã được phê duyệt cho sử dụng y tế tại Hoa Kỳ vào năm 1959. <ref name="AHFS2019"></ref> Nó có sẵn như là một [[Thuốc gốc|loại thuốc gốc]] . <ref name="AHFS2019" /> Chi phí bán buôn của một tháng cung cấp ở Hoa Kỳ là khoảng 2,55 đô la Mỹ. <ref name="NADAC2019"></ref> Năm 2016, đây là loại thuốc được kê đơn nhiều thứ 226 tại Hoa Kỳ với hơn 2 triệu đơn thuốc. <ref></ref> Phentermine đã bị rút khỏi thị trường ở Anh vào năm 2000 trong khi [[thuốc kết hợp]] [[fen-phen]], trong đó phentermine là một thành phần, đã bị rút khỏi thị trường vào năm 1997 do tác dụng phụ. <ref name="Bag2012">Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
== Sử dụng trong y tế ==
Phentermine được sử dụng trong một thời gian ngắn để thúc đẩy giảm cân, nếu tập thể dục và giảm lượng calo là không đủ, và là thuốc bổ sung cho việc tập thể dục và giảm lượng calo. <ref name="TGA">Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> <ref name="USlabel"></ref>
Phentermine được chấp thuận tối đa 12 tuần sử dụng và hầu hết việc [[giảm cân]] xảy ra trong những tuần đầu tiên. <ref name="USlabel"></ref> Tuy nhiên, giảm cân đáng kể tiếp tục trong tháng thứ sáu và đã được chứng minh là tiếp tục với tốc độ chậm hơn cho đến tháng thứ chín. <ref name="Glazer">Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
== Tham khảo ==
[[Thể loại:Amphetamin]]
[[Thể loại:Phenethylamin]]
[[Thể loại:RTT]]
[[Thể loại:Pages with unreviewed translations]]
http://bit.ly/2WnYIQu
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Qưertyuiopasdfghjklzxcvbnmyuz tạdkđhututùgtygkhy jkjhjkkkknnnn
125.212.182.170: 1234567891011
Lvncnc ndo
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2019–20 Saudi Professional League
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2019–20 Saudi Professional League
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Иванов, Владимир Васильевич (геолог)
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Иванов, Владимир Васильевич (геолог)
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Дюссельдорфская ярмарка
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Дюссельдорфская ярмарка
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Georgia Sea Turtle Center
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【外部リンク】
Georgia Sea Turtle Center
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Shaun das Schaf – UFO-Alarm
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Shaun das Schaf – UFO-Alarm
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Александер, Патрик
新規更新されました。 June 07, 2019 at 08:10AM
【外部リンク】
Александер, Патрик
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意味調べるLucca Ashtear
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Lucca Ashtear
Firione: Criado ao traduzir a página "Lucca Ashtear"
'''Lucca''' é uma personagem fictícia da [[Chrono (série)|série ''Chrono'']]. Ela é uma das personagens principais de ''[[Chrono Trigger]]'' e é conhecida como uma brilhante inventora. Ela é a amiga de infância do protagonista [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Crono]] e é fundamental no avanço da história em vários momentos. Ela também aparece em ''[[Chrono Cross]]'' como cuidadora de um de seus protagonistas, Kid. Ela foi desenha apor [[Akira Toriyama]].
== Conceito e criação ==
O design de Lucca foi criado por [[Akira Toriyama]]. Seu design tinha sido bastante consistente através do desenvolvimento, embora ela usasse uma faixa de cabeça em vez de um boné.<ref name="comp"></ref> Sua personalidade é descrita como confiável, mas turbulenta.<ref name="comp" /> Ela é uma cientista genial que cria várias tecnologias avançadas, incluindo tecnologias de teletransporte e de viagem no tempo. O diretor [[Yoshinori Kitase]] foi responsável pela criação de cenas extras com Lucca.<ref></ref> Enquanto Lucca usa magia, ela também usa armas, como martelo, arma, lança-chamas e bombas. Lucca tem vários comportamentos, como o hábito de ajustar os óculos enquanto caminha.<ref></ref> Uma cena significativa é Lucca voltando no tempo para salvar sua mãe de ter suas pernas esmagadas, uma tarefa que pode ter sucesso ou falhar dependendo da habilidade dos jogadores. Originalmente, seria impossível evitar seus ferimentos.<ref></ref> Enquanto a solução para a cena envolve a entrada de L, A, R e A nessa ordem na versão em inglês, a versão original em japonês exigia que os jogadores digitassem L, A, L e A, que as notas do localizador Clyde Mandelin não pareciam tem uma explicação facilmente discernível desde que o nome de Lara é escrito em japonês.<ref></ref> Na versão japonesa, a Lucca do passaeo m cartas escritas na terceira pessoa e, inicialmente, quer ser uma "noiva normal" e, portanto, não gosta de ciência. Se estiver presente, Lucca não resgata sua mãe, ela começa a falar na terceira pessoa; Se ela conseguir, sua escrita é uma mistura de primeira e terceira pessoa. <ref name="comp2"></ref> Não importa se ela consegue ou não, Lucca é levado a aprender ciência para garantir que algo assim não possa acontecer novamente. Na versão inglesa, o aspecto da noiva é deixado cair e substituído com um aborrecimento que seu pai está demasiado ocupado com a ciência para passar o tempo com ela. <ref></ref>
Na versão japonesa original, a personagem jogável Ayla sugere uma atração por Lucca devido ao seu poder, fazendo com que Lucca se torne defensivo e dizendo que ela não "balança assim". <ref name="NS"></ref> Na versão inglesa do Super Nintendo, a sugestão de que Ayla fosse atraída para Lucca foi removida e substituída por mostrar respeito por ela por seu poder.<ref name="NS" /> ''[[Chrono Trigger|Chrono Trigger DS]]'' localizador Tom Slattery mudou esta localização em inglês para estar perto do original sem referência explícita à atração de Ayla por Lucca. <ref name="NS" /> Na versão japonesa, o planejador de histórias ''Chrono Trigger'' e o roteirista Masato Katō notaram que Lucca era o personagem no jogo ao qual ele se sentia mais ligado emocionalmente, devido à sua gentileza, dignidade e ocasionalmente esquecimento.<ref name="comp"></ref> Ele também identificou a primeira vez que Robo e Lucca se conheceram como um de seus eventos favoritos no jogo.<ref name="comp" /> Ao discutir um jogo teórico para seguir ''[[Chrono Cross]]'', Katō discutiu uma idéia onde Kid, filha adotiva de Lucca, foi em uma missão para salva, ela, [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Crono]] e [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Marle]]. Ela finalmente rejeitou essa ideia devido ao seu princípio de que "o passado é o passado".<ref></ref>
== Aparições ==
Lucca aparece pela primeira vez no [[Jogo eletrônico|videogame]] [[Super Nintendo Entertainment System|Super Nintendo]], ''[[Chrono Trigger]]''. Ela é amiga do protagonista [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Crono]], ambos vivem no ano 1000 d.C., onde uma feira milenar está sendo realizada. Ela convida Crono para testemunhar sua demonstração de teletransporte na feira, e ele traz uma nova companheira, [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Marle]], junto. Marle acaba sendo mandada de volta no tempo para 600 d.C. enquanto tentava usar o teleporte devido a uma interação entre seu pingente e a máquina, resultando em Crono indo atrás dela com a ajuda de Lucca para mandá-lo. Ela depois segue depois dele usando um dispositivo de viagem no tempo que ela criou. Ela descobre de Crono que Marle desapareceu da existência devido ao ancestral de Marle sendo colocado em risco, e explica que Marle era na verdade a Princesa Nadia. Ela vai com Crono e um novo companheiro para resgatar sua ancestral rainha Leene, e são acompanhados por [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Frog]], que também deseja resgatar a rainha. Uma vez que eles a resgatam, Marle retorna à realidade, Frog deixa o grupo, e Lucca, Crono e Marle retornam para 1000 AD. Quando Crono retorna Marle para sua casa de Guardia Castle, Crono é levado a julgamento por seqüestro e sentenciado à morte. Lucca aparece para ajudá-lo e Marle a escapar do reino, e eles são perseguidos em um portal do tempo que leva a 2300 dC, um cenário pós-apocalíptico. Ao cruzar as terras perdidas em busca de um portal de tempo distante, eles se deparam com imagens datadas de 1999 AD, que mostra uma grande besta chamada [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Lavos,]] que destrói o mundo. Lucca é inicialmente cético sobre sua eficácia em lidar com isso, mas está convencido de que Marle defende a ideia. Eles então descobrem um robô desativado que, ao ser consertado por Lucca, é chamado [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Robo]] e se junta ao grupo. Neste ponto, Lucca pode ficar de fora da party durante grande parte do jogo depois deste ponto.
O grupo eventualmente encontra o portal e entra nele, sendo enviado para o End of Time devido a ter muitas entidades passando pelo tempo ao mesmo tempo. Lucca, Crono e Marle são então capazes de usar poderes elementais, com Lucca ganhando a habilidade de usar magia de fogo. Eles ganham acesso a vários períodos de tempo, mas apenas três deles podem viajar no tempo de cada vez. Se Lucca for levada até 12.000.000 aC, Ayla, uma mulher-caverna, flertará com Crono e ela. Em um ponto, o grupo encontra um navio, que eles chamam de Época, que pode viajar no tempo e, eventualmente, voar. Depois de ajudar no crescimento de uma floresta, Lucca descobre um portal em tempo vermelho que a envia de volta ao dia em que sua mãe, Lara, perdeu o uso de suas pernas devido a um acidente com uma máquina de seu pai, Taban. O eu mais novo de Lucca é incapaz de ajudá-la, o que causa sua culpa e a leva a se dedicar à ciência apesar de sua aversão inicial. Se estiver presente, Lucca poderá inserir a senha correta para desativar a máquina e a mãe dela no presente não estará mais incapacitada. Quando ela retorna, Robo vai tentar consolá-la, levando Lucca chamando-o de amigo, ou Quando Crono morre para Lavos, Lucca está visivelmente chateado e se sente culpado por não poder ajudá-lo. Se eles conseguirem evitar a morte dele usando o Chrono Trigger titular, se Lucca estiver na festa e não em Marle, Lucca ficará emocionado e o abraçará. A história de Lucca pode ser determinada pela forma como o jogo é vencido. Em um final, Lucca trará vários ancestrais e descendentes de Marle's para o Guardia Kingdom para informar o Rei Guardia do que aconteceu. Depois disso, todos se despedem e retornam a seus respectivos períodos de tempo, embora Lucca esteja entristecido com a possibilidade de Robo deixar de existir, agora que apagou o futuro pós-apocalíptico. Neste final, a época foi destruída durante a batalha contra Lavos, impedindo-os de viajar no tempo. Outro final, onde a Época está intacta, a mãe de Crono e um ou mais de seus gatos saltarão pelo portal do tempo, fazendo Lucca sugerir o uso da Época para encontrá-la. Vários finais lidam com Crono não sendo salvo antes de Lavos ser derrotado, seja com o grupo incapaz de reanimá-lo ou terminar com eles tentando.
No lançamento do PlayStation Chrono Trigger, uma das cenas finais mostra Lucca encontrando uma criança abandonada que ela interpreta. Esta criança acaba por ser Kid, o que leva à sequência do PlayStation, Chrono Cross. Lucca cumpre um papel coadjuvante como proprietária de um orfanato, no qual ela converteu sua casa. O antagonista do jogo, Lynx, mata-a e incendeia o orfanato em busca de um poderoso artefato chamado Frozen Flame. Após sua morte, Kid recebe uma carta que Lucca escreveu para ela e deu a sua amiga Luccia para dar a Kid. Na carta, ela fala sobre suas reservas sobre ter interferido no tempo, se eles destruíram vidas em potencial em uma linha do tempo, e podem ter criado novas ameaças na nova linha do tempo. Ela aceita o que pode vir a ela, mas observa que ela não iria cair sem lutar, e deseja Kid bem.
Ela faz uma aparição no videogame PlayStation ''[[Xenogears]]''.<ref></ref>
== Mercadoria ==
Uma estatueta de [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Crono]], [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Robo]] e Ayla foi mostrada na Toy Fair 2010. <ref></ref>
== Recepção ==
Desde que apareceu em ''Chrono Trigger'', Lucca foi recebido com uma recepção positiva, particularmente como um exemplo positivo de uma cientista do sexo feminino em videogames. Jamin Warren, da [[PBS]] ''Game/Show,'' listou-a como uma das melhores personagens femininas de videojogos devido à sua proeza científica que ele sente inspirar futuras gerações de mulheres cientistas e engenheiras.<ref></ref> UGO incluiu-a em sua lista dos melhores companheiros de videogame devido a seu "gênio misturado com sua inexperiência juvenil".<ref></ref> O autor, Michael P. Williams, discutiu sua agência em ''Chrono Trigger'' em seu livro "Chrono Trigger: Boss Fight Books #2". Ele contrasta Lucca com Marle, observando que, onde Marle avançou no enredo inicial, Lucca é um catalisador na série com sua tecnologia, ajudando Crono a escapar da prisão e consertando Robo. Ele passa a discutir seu projeto, que corresponde a um estereótipo descrito pelo jornalista Miki Tanikawa de uma cientista que não se importa com a beleza. Ele cita suas roupas e óculos como prova disso.<ref name="boss" /> Ele vai para discutir seu status como mãe, citando sua criação de Robo Jr., sua adoção de Kid e seu estabelecimento de um orfanato. Ele questionou se esse papel tira seu papel de cientista, embora sugira que sua experiência com a mãe, perdendo o uso de suas pernas, tenha influenciado essa direção. <ref name="boss"></ref>
O escritor do Nightmare Mode, Tom Auxier, discutiu como Lucca começa como uma egoísta (embora não terrível) devido à sua obsessão pela ciência, mas se torna uma heroína quando percebe que ela e suas amigas tinham a capacidade de impedir que o mundo acabasse. <ref></ref> Em seu trabalho sobre gênero e sexualidade em ''Chrono Trigger'' e sua localização, a autora Madeleine Brookman observou que Lucca desafia as expectativas de gênero e não são definidas por seu gênero. Ela menciona a roupa não feminina de Lucca, a agência e um nível de brilhantismo que lhe permite lidar com a tecnologia 1300 anos no futuro. <ref name="norms"></ref> Ela também criticou a localização, removendo um pedaço do diálogo na versão original em inglês, onde Robo implora a Lucca para não se sentir deprimida, afirmando que a omissão torna mais difícil para os jogadores americanos entenderem a afeição de Robo por Lucca.<ref></ref> O escritor Ron Duwell observou que, embora ele não apreciasse Lucca quando era mais jovem, ele passou a gostar dela como um adulto. Ele elogiou sua compreensão adaptativa da tecnologia, vários exemplos de como ela salvou Crono e Marle e seu design Toriyama fora do padrão.<ref></ref> O jornalista Jeremy Parish sugeriu que Lucca fosse adicionado à série ''[[Dissidia Final Fantasy]]''.<ref></ref>
A cena retratando Lucca voltando no tempo para quando sua mãe se tornou deficiente devido a um acidente de maquinário foi coberta por jornalistas e em estudos acadêmicos. Escritor Maxwell McGee observa a diferença entre esta cena e tudo mais em ''Chrono Trigger'' devido à sua natureza sensível ao tempo e permanente. Ele também discute o estresse relacionado ao trauma que Lucca sofre com o acidente.<ref></ref> Chad Concelmo, do Destructoid, sugeriu que uma das razões que causam tanto impacto é que os jogadores têm uma opinião sobre se Lara é salva ou não. Chad chamou de um dos seus momentos favoritos de videogame e sentiu que isso o fez sentir por Lucca, particularmente devido ao seu choro, não importa se ela sucede ou falha.<ref></ref> Escritor Peter Tieryas elogia a cena entre Robo e Lucca, onde Lucca chama Robo seu amigo, afirmando que Lucca está disposto a confiar em uma máquina, apesar deste incidente.<ref></ref> A cena foi abordada em detalhes no ensaio "Tragedy Playable: Ergodic Tragedy in Chrono Trigger da Squaresoft" de Luis Torres Meza. Luis usa a cena como um exemplo para fazer uma comparação com os argumentos do autor Jesper Juul em sua obra ''The Art of Failure, de'' 2013. Juul argumenta que os videogames permitem que os jogadores sejam cúmplices do que acontece em uma história, proporcionando assim um "novo tipo de tragédia" para os jogadores. Ele sugere que a opinião dela sobre os robôs - de que os robôs não se comportam mal sem influência humana - pode ter sido influenciada pelo incidente. <ref></ref>
== Referências ==
[[Categoria:Viajantes do tempo]]
[[Categoria:Akira Toriyama]]
[[Categoria:!Páginas com traduções não revistas]]
== Conceito e criação ==
O design de Lucca foi criado por [[Akira Toriyama]]. Seu design tinha sido bastante consistente através do desenvolvimento, embora ela usasse uma faixa de cabeça em vez de um boné.<ref name="comp"></ref> Sua personalidade é descrita como confiável, mas turbulenta.<ref name="comp" /> Ela é uma cientista genial que cria várias tecnologias avançadas, incluindo tecnologias de teletransporte e de viagem no tempo. O diretor [[Yoshinori Kitase]] foi responsável pela criação de cenas extras com Lucca.<ref></ref> Enquanto Lucca usa magia, ela também usa armas, como martelo, arma, lança-chamas e bombas. Lucca tem vários comportamentos, como o hábito de ajustar os óculos enquanto caminha.<ref></ref> Uma cena significativa é Lucca voltando no tempo para salvar sua mãe de ter suas pernas esmagadas, uma tarefa que pode ter sucesso ou falhar dependendo da habilidade dos jogadores. Originalmente, seria impossível evitar seus ferimentos.<ref></ref> Enquanto a solução para a cena envolve a entrada de L, A, R e A nessa ordem na versão em inglês, a versão original em japonês exigia que os jogadores digitassem L, A, L e A, que as notas do localizador Clyde Mandelin não pareciam tem uma explicação facilmente discernível desde que o nome de Lara é escrito em japonês.<ref></ref> Na versão japonesa, a Lucca do passaeo m cartas escritas na terceira pessoa e, inicialmente, quer ser uma "noiva normal" e, portanto, não gosta de ciência. Se estiver presente, Lucca não resgata sua mãe, ela começa a falar na terceira pessoa; Se ela conseguir, sua escrita é uma mistura de primeira e terceira pessoa. <ref name="comp2"></ref> Não importa se ela consegue ou não, Lucca é levado a aprender ciência para garantir que algo assim não possa acontecer novamente. Na versão inglesa, o aspecto da noiva é deixado cair e substituído com um aborrecimento que seu pai está demasiado ocupado com a ciência para passar o tempo com ela. <ref></ref>
Na versão japonesa original, a personagem jogável Ayla sugere uma atração por Lucca devido ao seu poder, fazendo com que Lucca se torne defensivo e dizendo que ela não "balança assim". <ref name="NS"></ref> Na versão inglesa do Super Nintendo, a sugestão de que Ayla fosse atraída para Lucca foi removida e substituída por mostrar respeito por ela por seu poder.<ref name="NS" /> ''[[Chrono Trigger|Chrono Trigger DS]]'' localizador Tom Slattery mudou esta localização em inglês para estar perto do original sem referência explícita à atração de Ayla por Lucca. <ref name="NS" /> Na versão japonesa, o planejador de histórias ''Chrono Trigger'' e o roteirista Masato Katō notaram que Lucca era o personagem no jogo ao qual ele se sentia mais ligado emocionalmente, devido à sua gentileza, dignidade e ocasionalmente esquecimento.<ref name="comp"></ref> Ele também identificou a primeira vez que Robo e Lucca se conheceram como um de seus eventos favoritos no jogo.<ref name="comp" /> Ao discutir um jogo teórico para seguir ''[[Chrono Cross]]'', Katō discutiu uma idéia onde Kid, filha adotiva de Lucca, foi em uma missão para salva, ela, [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Crono]] e [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Marle]]. Ela finalmente rejeitou essa ideia devido ao seu princípio de que "o passado é o passado".<ref></ref>
== Aparições ==
Lucca aparece pela primeira vez no [[Jogo eletrônico|videogame]] [[Super Nintendo Entertainment System|Super Nintendo]], ''[[Chrono Trigger]]''. Ela é amiga do protagonista [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Crono]], ambos vivem no ano 1000 d.C., onde uma feira milenar está sendo realizada. Ela convida Crono para testemunhar sua demonstração de teletransporte na feira, e ele traz uma nova companheira, [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Marle]], junto. Marle acaba sendo mandada de volta no tempo para 600 d.C. enquanto tentava usar o teleporte devido a uma interação entre seu pingente e a máquina, resultando em Crono indo atrás dela com a ajuda de Lucca para mandá-lo. Ela depois segue depois dele usando um dispositivo de viagem no tempo que ela criou. Ela descobre de Crono que Marle desapareceu da existência devido ao ancestral de Marle sendo colocado em risco, e explica que Marle era na verdade a Princesa Nadia. Ela vai com Crono e um novo companheiro para resgatar sua ancestral rainha Leene, e são acompanhados por [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Frog]], que também deseja resgatar a rainha. Uma vez que eles a resgatam, Marle retorna à realidade, Frog deixa o grupo, e Lucca, Crono e Marle retornam para 1000 AD. Quando Crono retorna Marle para sua casa de Guardia Castle, Crono é levado a julgamento por seqüestro e sentenciado à morte. Lucca aparece para ajudá-lo e Marle a escapar do reino, e eles são perseguidos em um portal do tempo que leva a 2300 dC, um cenário pós-apocalíptico. Ao cruzar as terras perdidas em busca de um portal de tempo distante, eles se deparam com imagens datadas de 1999 AD, que mostra uma grande besta chamada [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Lavos,]] que destrói o mundo. Lucca é inicialmente cético sobre sua eficácia em lidar com isso, mas está convencido de que Marle defende a ideia. Eles então descobrem um robô desativado que, ao ser consertado por Lucca, é chamado [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Robo]] e se junta ao grupo. Neste ponto, Lucca pode ficar de fora da party durante grande parte do jogo depois deste ponto.
O grupo eventualmente encontra o portal e entra nele, sendo enviado para o End of Time devido a ter muitas entidades passando pelo tempo ao mesmo tempo. Lucca, Crono e Marle são então capazes de usar poderes elementais, com Lucca ganhando a habilidade de usar magia de fogo. Eles ganham acesso a vários períodos de tempo, mas apenas três deles podem viajar no tempo de cada vez. Se Lucca for levada até 12.000.000 aC, Ayla, uma mulher-caverna, flertará com Crono e ela. Em um ponto, o grupo encontra um navio, que eles chamam de Época, que pode viajar no tempo e, eventualmente, voar. Depois de ajudar no crescimento de uma floresta, Lucca descobre um portal em tempo vermelho que a envia de volta ao dia em que sua mãe, Lara, perdeu o uso de suas pernas devido a um acidente com uma máquina de seu pai, Taban. O eu mais novo de Lucca é incapaz de ajudá-la, o que causa sua culpa e a leva a se dedicar à ciência apesar de sua aversão inicial. Se estiver presente, Lucca poderá inserir a senha correta para desativar a máquina e a mãe dela no presente não estará mais incapacitada. Quando ela retorna, Robo vai tentar consolá-la, levando Lucca chamando-o de amigo, ou Quando Crono morre para Lavos, Lucca está visivelmente chateado e se sente culpado por não poder ajudá-lo. Se eles conseguirem evitar a morte dele usando o Chrono Trigger titular, se Lucca estiver na festa e não em Marle, Lucca ficará emocionado e o abraçará. A história de Lucca pode ser determinada pela forma como o jogo é vencido. Em um final, Lucca trará vários ancestrais e descendentes de Marle's para o Guardia Kingdom para informar o Rei Guardia do que aconteceu. Depois disso, todos se despedem e retornam a seus respectivos períodos de tempo, embora Lucca esteja entristecido com a possibilidade de Robo deixar de existir, agora que apagou o futuro pós-apocalíptico. Neste final, a época foi destruída durante a batalha contra Lavos, impedindo-os de viajar no tempo. Outro final, onde a Época está intacta, a mãe de Crono e um ou mais de seus gatos saltarão pelo portal do tempo, fazendo Lucca sugerir o uso da Época para encontrá-la. Vários finais lidam com Crono não sendo salvo antes de Lavos ser derrotado, seja com o grupo incapaz de reanimá-lo ou terminar com eles tentando.
No lançamento do PlayStation Chrono Trigger, uma das cenas finais mostra Lucca encontrando uma criança abandonada que ela interpreta. Esta criança acaba por ser Kid, o que leva à sequência do PlayStation, Chrono Cross. Lucca cumpre um papel coadjuvante como proprietária de um orfanato, no qual ela converteu sua casa. O antagonista do jogo, Lynx, mata-a e incendeia o orfanato em busca de um poderoso artefato chamado Frozen Flame. Após sua morte, Kid recebe uma carta que Lucca escreveu para ela e deu a sua amiga Luccia para dar a Kid. Na carta, ela fala sobre suas reservas sobre ter interferido no tempo, se eles destruíram vidas em potencial em uma linha do tempo, e podem ter criado novas ameaças na nova linha do tempo. Ela aceita o que pode vir a ela, mas observa que ela não iria cair sem lutar, e deseja Kid bem.
Ela faz uma aparição no videogame PlayStation ''[[Xenogears]]''.<ref></ref>
== Mercadoria ==
Uma estatueta de [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Crono]], [[Lista de personagens de Chrono Trigger|Robo]] e Ayla foi mostrada na Toy Fair 2010. <ref></ref>
== Recepção ==
Desde que apareceu em ''Chrono Trigger'', Lucca foi recebido com uma recepção positiva, particularmente como um exemplo positivo de uma cientista do sexo feminino em videogames. Jamin Warren, da [[PBS]] ''Game/Show,'' listou-a como uma das melhores personagens femininas de videojogos devido à sua proeza científica que ele sente inspirar futuras gerações de mulheres cientistas e engenheiras.<ref></ref> UGO incluiu-a em sua lista dos melhores companheiros de videogame devido a seu "gênio misturado com sua inexperiência juvenil".<ref></ref> O autor, Michael P. Williams, discutiu sua agência em ''Chrono Trigger'' em seu livro "Chrono Trigger: Boss Fight Books #2". Ele contrasta Lucca com Marle, observando que, onde Marle avançou no enredo inicial, Lucca é um catalisador na série com sua tecnologia, ajudando Crono a escapar da prisão e consertando Robo. Ele passa a discutir seu projeto, que corresponde a um estereótipo descrito pelo jornalista Miki Tanikawa de uma cientista que não se importa com a beleza. Ele cita suas roupas e óculos como prova disso.<ref name="boss" /> Ele vai para discutir seu status como mãe, citando sua criação de Robo Jr., sua adoção de Kid e seu estabelecimento de um orfanato. Ele questionou se esse papel tira seu papel de cientista, embora sugira que sua experiência com a mãe, perdendo o uso de suas pernas, tenha influenciado essa direção. <ref name="boss"></ref>
O escritor do Nightmare Mode, Tom Auxier, discutiu como Lucca começa como uma egoísta (embora não terrível) devido à sua obsessão pela ciência, mas se torna uma heroína quando percebe que ela e suas amigas tinham a capacidade de impedir que o mundo acabasse. <ref></ref> Em seu trabalho sobre gênero e sexualidade em ''Chrono Trigger'' e sua localização, a autora Madeleine Brookman observou que Lucca desafia as expectativas de gênero e não são definidas por seu gênero. Ela menciona a roupa não feminina de Lucca, a agência e um nível de brilhantismo que lhe permite lidar com a tecnologia 1300 anos no futuro. <ref name="norms"></ref> Ela também criticou a localização, removendo um pedaço do diálogo na versão original em inglês, onde Robo implora a Lucca para não se sentir deprimida, afirmando que a omissão torna mais difícil para os jogadores americanos entenderem a afeição de Robo por Lucca.<ref></ref> O escritor Ron Duwell observou que, embora ele não apreciasse Lucca quando era mais jovem, ele passou a gostar dela como um adulto. Ele elogiou sua compreensão adaptativa da tecnologia, vários exemplos de como ela salvou Crono e Marle e seu design Toriyama fora do padrão.<ref></ref> O jornalista Jeremy Parish sugeriu que Lucca fosse adicionado à série ''[[Dissidia Final Fantasy]]''.<ref></ref>
A cena retratando Lucca voltando no tempo para quando sua mãe se tornou deficiente devido a um acidente de maquinário foi coberta por jornalistas e em estudos acadêmicos. Escritor Maxwell McGee observa a diferença entre esta cena e tudo mais em ''Chrono Trigger'' devido à sua natureza sensível ao tempo e permanente. Ele também discute o estresse relacionado ao trauma que Lucca sofre com o acidente.<ref></ref> Chad Concelmo, do Destructoid, sugeriu que uma das razões que causam tanto impacto é que os jogadores têm uma opinião sobre se Lara é salva ou não. Chad chamou de um dos seus momentos favoritos de videogame e sentiu que isso o fez sentir por Lucca, particularmente devido ao seu choro, não importa se ela sucede ou falha.<ref></ref> Escritor Peter Tieryas elogia a cena entre Robo e Lucca, onde Lucca chama Robo seu amigo, afirmando que Lucca está disposto a confiar em uma máquina, apesar deste incidente.<ref></ref> A cena foi abordada em detalhes no ensaio "Tragedy Playable: Ergodic Tragedy in Chrono Trigger da Squaresoft" de Luis Torres Meza. Luis usa a cena como um exemplo para fazer uma comparação com os argumentos do autor Jesper Juul em sua obra ''The Art of Failure, de'' 2013. Juul argumenta que os videogames permitem que os jogadores sejam cúmplices do que acontece em uma história, proporcionando assim um "novo tipo de tragédia" para os jogadores. Ele sugere que a opinião dela sobre os robôs - de que os robôs não se comportam mal sem influência humana - pode ter sido influenciada pelo incidente. <ref></ref>
== Referências ==
[[Categoria:Viajantes do tempo]]
[[Categoria:Akira Toriyama]]
[[Categoria:!Páginas com traduções não revistas]]
http://bit.ly/2MxzeAG
Novonikolayevsk Fire (1909)
新規更新されました。 June 07, 2019 at 07:03AM
【外部リンク】
Novonikolayevsk Fire (1909)
http://bit.ly/2WjSDVs
Danh sách album quán quân năm 2018 (Mỹ)
新規更新されました。 June 07, 2019 at 06:15AM
【外部リンク】
Danh sách album quán quân năm 2018 (Mỹ)
http://bit.ly/2MMDgp5
Senderos Locales de Asturias
新規更新されました。 June 07, 2019 at 04:42AM
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Senderos Locales de Asturias
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Прейс, Георгий Андреевич
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Sự mở rộng của Liên minh châu Âu
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2019年6月6日木曜日
Gennaro Maria Albertini
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意味調べるPentithikohloes
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Siphonarius: sla
Ist Giftig und lecker, gerne auch kostproben. Wlan ist nicht LaN!!!!!
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Fumées (film, 1930)
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Malwarebytes Inc.
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Петерсон, Людвиг Людвигович
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Kaiser-Jäger-Marsch
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Kaiser-Jäger-Marsch
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意味調べるCritical Care Nurse
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Critical Care Nurse
Shivoconnor: Added secondary sources
'''[http://bit.ly/1eqASf4 Critical Care Nurse]''' is a bi-monthly [[peer-reviewed]] nursing journal covering research about bedside care of critically and acutely ill patients and critical and acute care nursing practice.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref> It is published by the [[American Association of Critical-Care Nurses]] (AACN).<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
== History ==
The journal was established in 1981, with C Gozensky as its founding editor-in-chief.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (2 for 1)</ref> It is the official journal of the [https://www.aacn.org/ American Association of Critical-Care Nurses (AACN)] and its current editor-in-chief is Professor [http://bit.ly/2HW2GMe Annette Bourgault] ([[University of Central Florida]]).<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref><ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
== Abstracting and indexing ==
The journal is abstracted and indexed in:
* CINAHL
* MEDLINE
* PubMed
According to the [[Journal Citation Reports|''Journal Citation Reports'']], the journal has a 2017 [[impact factor]] of 1.707.<ref></ref>
== References ==
<br />
== History ==
The journal was established in 1981, with C Gozensky as its founding editor-in-chief.<ref>Liquid error: wrong number of arguments (2 for 1)</ref> It is the official journal of the [https://www.aacn.org/ American Association of Critical-Care Nurses (AACN)] and its current editor-in-chief is Professor [http://bit.ly/2HW2GMe Annette Bourgault] ([[University of Central Florida]]).<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref><ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>
== Abstracting and indexing ==
The journal is abstracted and indexed in:
* CINAHL
* MEDLINE
* PubMed
According to the [[Journal Citation Reports|''Journal Citation Reports'']], the journal has a 2017 [[impact factor]] of 1.707.<ref></ref>
== References ==
<br />
http://bit.ly/2IkuKYN
Musée de la maison Prescott
新規更新されました。 June 06, 2019 at 12:10PM
【外部リンク】
Musée de la maison Prescott
http://bit.ly/2HYp7Au
Georgios Averof (cruzador)
新規更新されました。 June 06, 2019 at 11:30AM
【外部リンク】
Georgios Averof (cruzador)
http://bit.ly/2In9L7K
Panthers de Northern Iowa
新規更新されました。 June 06, 2019 at 11:02AM
【外部リンク】
Panthers de Northern Iowa
http://bit.ly/2JWtCxC
意味調べる上海打虎
新規更新June 06, 2019 at 12:32PM
【外部リンク】
上海打虎
Walter Grassroot：/* 初至上海 */
[[File:1948年9月9日 蒋经国策动上海市民举行肃清奸商大游行.jpg|thumb|300px|1948年9月9日，蒋经国策动上海市民举行肃清奸商大游行]]
'''上海打虎'''是指1948年[[蒋经国]]前往[[上海]]实行币制改革，抑制[[中國通貨膨脹 (1938年-1950年)|日趋严重的通货膨胀]]的活动。蒋经国立下"只打老虎、不拍苍蝇"的壮志，但是最终铩羽而归，以失败告终<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>。
== 背景 ==
1948年，中国的通货膨胀日趋严重，《[[生活 (雜誌)|生活]]》杂志以[[上海电话公司]]为例，指出上海电话公司需要向其千六余员工支付一百六十亿元法币，并说道中国[[法币]]与美元的比率从1942年的20：1上升到500,000：1，且可能要上升到1,000,000：1，"曾发明过[[印刷术]]的中国人看上去将在纸币流通的压力下窒息"<ref name=":02"></ref>。截至1948年夏，法币发行额达660万亿元，物价飞涨，6月份上海的米价达到每石1800万元，许多百姓因而饥不得食、寒不得衣、病不得医<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>。1948年7月，[[蒋介石]]入驻[[莫干山]][[白云山馆]]，听取并同意了[[金圆券|币制改革]]的意见<ref></ref><ref name=":02" />，下令各地物价必须冻结在8月19日水平，不得涨价。8月20日，[[中华民国行政院]]设立经济管制委员会，下设上海、天津、广州三个督导区<ref name=":1">Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>。8月21日责令[[俞鸿钧]]为上海经济管制督导员，蒋经国担任俞的副手<ref name=":02" />；蒋经国虽为副手，但却是主要负责人<ref name=":02" /><ref name=":1" />。
== 初至上海 ==
[[File:1948年王春哲被执行死刑.jpg|thumb|250px|1948年王春哲被执行死刑]]
因上海活动的投机者多以南京的党国要人为后台，蒋经国告诉蒋介石："上海金融投机机关无不与党政军要人有密切关系，且作后盾，故将来阻力必大，非有破除情面，快刀斩乱麻之精神贯彻到底不可也。"<ref name=":1" />
蒋经国在上海的中央银行设立了办公室，以原国防部的总队为自己班子，以亲信王升作为总队，准备以铁腕手段进行经济管制，打击囤积货品、投机倒把的行为<ref name=":1" />。蒋经国声称这是社会性质的革命运动，设立"人民服务站"和检举箱，开放人民检举，先后扣押了扣押了荣鸿元、杜维屏等人移交法庭审理<ref name=":1" />。
9月7号蒋经国返回南京向蒋介石报告，蒋介石表示支持和兴奋，蒋介石在日记里写道："经儿由上海来报告经济管制情形。往日所有黑市与囤积等弊多有我党政当局为首，言之痛心。但由此彻查，所有上海黑幕皆得发现，实堪欣幸。"<ref name=":1" />9月9日，[[行政院]]颁布《实施取缔日用重要物品囤积居奇办法补充要点》，规定个人和商家购买物品用量超三个月以上以囤积论<ref></ref>。9月24日，华侨商人王春哲因倒卖黄金、参与黑市交易被警察枪决，引起轰动<ref name=":02" />。
== 孔家被查 ==
10月2日，上海《[[正言报]]》报道《豪门惊人囤积案，扬子仓库被封》。扬子公司以[[孔祥熙]]之子[[孔令侃]]为董事长而且兼总经理，事件轰动上海。蒋经国召集上海商人集会，并要求[[杜月笙]]出席，杜月笙则以自己儿子[[杜维屏]]被查为类照，当面请求蒋经国查处扬子公司，事后扬子公司仓库被查处。<ref name=":1" />扬子公司被查后，与孔家关系密切的[[宋美齡|宋美龄]]和在[[北平市|北平]]指挥[[锦州战役 (1948年)|锦州战役]]的[[蔣中正|蒋介石]]先后前往上海。
蒋介石要求将报道此事的《[[大众夜报]]》停刊，《大众夜报》社论《请蒋督导为政府立信，为人民请命》中写道："哄动一时的沪上豪门大囤积案似有烟消云散之势，方在人民心中栽下了的对政府的一点'信仰'之幼芽，恐将因此而连根拔去，同时亦可能给当前的经管工作以致命的打击，瞻望前途，不胜忧虑。"<ref name=":1" />停刊同日，宋美龄亲自驾车将孔令侃引见给蒋介石。北平守将[[傅作义]]就曾为此事说过："蒋介石要美人不要江山，我们还给他干什么！"蒋经国后辞职离开上海。<ref name=":1" />
== 参考资料 ==
<references group=""></references>
'''上海打虎'''是指1948年[[蒋经国]]前往[[上海]]实行币制改革，抑制[[中國通貨膨脹 (1938年-1950年)|日趋严重的通货膨胀]]的活动。蒋经国立下"只打老虎、不拍苍蝇"的壮志，但是最终铩羽而归，以失败告终<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>。
== 背景 ==
1948年，中国的通货膨胀日趋严重，《[[生活 (雜誌)|生活]]》杂志以[[上海电话公司]]为例，指出上海电话公司需要向其千六余员工支付一百六十亿元法币，并说道中国[[法币]]与美元的比率从1942年的20：1上升到500,000：1，且可能要上升到1,000,000：1，"曾发明过[[印刷术]]的中国人看上去将在纸币流通的压力下窒息"<ref name=":02"></ref>。截至1948年夏，法币发行额达660万亿元，物价飞涨，6月份上海的米价达到每石1800万元，许多百姓因而饥不得食、寒不得衣、病不得医<ref>Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>。1948年7月，[[蒋介石]]入驻[[莫干山]][[白云山馆]]，听取并同意了[[金圆券|币制改革]]的意见<ref></ref><ref name=":02" />，下令各地物价必须冻结在8月19日水平，不得涨价。8月20日，[[中华民国行政院]]设立经济管制委员会，下设上海、天津、广州三个督导区<ref name=":1">Liquid error: wrong number of arguments (1 for 2)</ref>。8月21日责令[[俞鸿钧]]为上海经济管制督导员，蒋经国担任俞的副手<ref name=":02" />；蒋经国虽为副手，但却是主要负责人<ref name=":02" /><ref name=":1" />。
== 初至上海 ==
[[File:1948年王春哲被执行死刑.jpg|thumb|250px|1948年王春哲被执行死刑]]
因上海活动的投机者多以南京的党国要人为后台，蒋经国告诉蒋介石："上海金融投机机关无不与党政军要人有密切关系，且作后盾，故将来阻力必大，非有破除情面，快刀斩乱麻之精神贯彻到底不可也。"<ref name=":1" />
蒋经国在上海的中央银行设立了办公室，以原国防部的总队为自己班子，以亲信王升作为总队，准备以铁腕手段进行经济管制，打击囤积货品、投机倒把的行为<ref name=":1" />。蒋经国声称这是社会性质的革命运动，设立"人民服务站"和检举箱，开放人民检举，先后扣押了扣押了荣鸿元、杜维屏等人移交法庭审理<ref name=":1" />。
9月7号蒋经国返回南京向蒋介石报告，蒋介石表示支持和兴奋，蒋介石在日记里写道："经儿由上海来报告经济管制情形。往日所有黑市与囤积等弊多有我党政当局为首，言之痛心。但由此彻查，所有上海黑幕皆得发现，实堪欣幸。"<ref name=":1" />9月9日，[[行政院]]颁布《实施取缔日用重要物品囤积居奇办法补充要点》，规定个人和商家购买物品用量超三个月以上以囤积论<ref></ref>。9月24日，华侨商人王春哲因倒卖黄金、参与黑市交易被警察枪决，引起轰动<ref name=":02" />。
== 孔家被查 ==
10月2日，上海《[[正言报]]》报道《豪门惊人囤积案，扬子仓库被封》。扬子公司以[[孔祥熙]]之子[[孔令侃]]为董事长而且兼总经理，事件轰动上海。蒋经国召集上海商人集会，并要求[[杜月笙]]出席，杜月笙则以自己儿子[[杜维屏]]被查为类照，当面请求蒋经国查处扬子公司，事后扬子公司仓库被查处。<ref name=":1" />扬子公司被查后，与孔家关系密切的[[宋美齡|宋美龄]]和在[[北平市|北平]]指挥[[锦州战役 (1948年)|锦州战役]]的[[蔣中正|蒋介石]]先后前往上海。
蒋介石要求将报道此事的《[[大众夜报]]》停刊，《大众夜报》社论《请蒋督导为政府立信，为人民请命》中写道："哄动一时的沪上豪门大囤积案似有烟消云散之势，方在人民心中栽下了的对政府的一点'信仰'之幼芽，恐将因此而连根拔去，同时亦可能给当前的经管工作以致命的打击，瞻望前途，不胜忧虑。"<ref name=":1" />停刊同日，宋美龄亲自驾车将孔令侃引见给蒋介石。北平守将[[傅作义]]就曾为此事说过："蒋介石要美人不要江山，我们还给他干什么！"蒋经国后辞职离开上海。<ref name=":1" />
== 参考资料 ==
<references group=""></references>
http://bit.ly/2IkWk8n
Campeonato da NACAC Sub-23 de Atletismo de 2012 – Resultados
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【外部リンク】
Campeonato da NACAC Sub-23 de Atletismo de 2012 – Resultados
http://bit.ly/2wGzIcM
Jacob Kurz von Senftenau
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【外部リンク】
Jacob Kurz von Senftenau
http://bit.ly/2wFq2iV
Wissenschaftliche Gesellschaft an der Johann Wolfgang Goethe-Universität zu Frankfurt am Main
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【外部リンク】
Wissenschaftliche Gesellschaft an der Johann Wolfgang Goethe-Universität zu Frankfurt am Main
http://bit.ly/2wCFYlV
Heideweiher an der Flötte
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【外部リンク】
Heideweiher an der Flötte
http://bit.ly/2Xrcnrz
Club Atlético Ituzaingó
新規更新されました。 June 06, 2019 at 01:43AM
【外部リンク】
Club Atlético Ituzaingó
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意味調べるListe des peintures de natures mortes par Paul Cézanne
新規更新June 06, 2019 at 02:25AM
【外部リンク】
Liste des peintures de natures mortes par Paul Cézanne
Yann :
== Liste des peintures de natures mortes par Paul Cézanne ==
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!références
|- class='wd_q4024897'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Sucrier, poires et tasse bleue, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Sucrier, poires et tasse bleue
|class='wd_p571'| 1865
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée Granet]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wBrBON
|- class='wd_q46944411'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Le pain et les œufs, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le pain et les œufs
|class='wd_p571'| 1865
|class='wd_p195'| [[Cincinnati Art Museum|musée d'art de Cincinatti]]
|class='wd_p276'| [[Cincinnati Art Museum|musée d'art de Cincinatti]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59.1
|class='wd_p2049'| 76.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XtD8vo
|- class='wd_q64219416'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte de Paul Cézanne (Alte Nationalgalerie, Berlin) (36094529313).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pots, bouteille, tasse et fruits
|class='wd_p571'| 1867s
|class='wd_p195'| [[Musées d'État de Berlin]]
|class='wd_p276'| [[Alte Nationalgalerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 64
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wAljz0
|- class='wd_q3873330'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still life with kettle - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pot vert et bouilloire d'étain
|class='wd_p571'| 1867
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[Jeu de paume (centre d'art)|Jeu de paume]]<br/>[[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 640
|class='wd_p2049'| 810
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XnKIrn
|- class='wd_q49416696'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Bottle, Glass, and Lemon - 2006.140.2 - Yale University Art Gallery.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouteille, verre et citrons
|class='wd_p571'| 1868
|class='wd_p195'| [[Yale University Art Gallery]]
|class='wd_p276'| [[Yale University Art Gallery]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 35.5
|class='wd_p2049'| 25.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wzQwlO
|- class='wd_q3211447'
|class='wd_p18'| [[Fichier:La Pendule noire, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[La Pendule noire]]
|class='wd_p571'| 1869
|class='wd_p195'| Collection Stávros Niárchos
|class='wd_p276'| Collection Stávros Niárchos
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 54
|class='wd_p2049'| 73
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XssXHj
|- class='wd_q19883412'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne, Nature morte au compotier.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte au compotier
|class='wd_p571'| 1870s
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46
|class='wd_p2049'| 55
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEfIrq
|- class='wd_q28126447'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Grappe de raisin et pêche sur une assiette
|class='wd_p571'| 1870s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 16.6
|class='wd_p2049'| 29.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsDSRx
|- class='wd_q64223625'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Fleurs et fruits
|class='wd_p571'| 1872
|class='wd_p195'| [[Fondation et Collection Emil G. Bührle]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 38
|class='wd_p2049'| 46
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wERe1i
|- class='wd_q17493558'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne Still life with a medaillon of Solari.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Les Accessoires de Cézanne. Nature morte au médaillon de Philippe Solari
|class='wd_p571'| 1872
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[Paris]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]<br/>[[Carton (matériau)|carton]]
|class='wd_p2048'| 60
|class='wd_p2049'| 81
|class='wd_p973'|
|- class='wd_q64309678'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte, poire et pommes vertes.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, poires et pommes vertes
|class='wd_p571'| 1873
|class='wd_p195'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 22
|class='wd_p2049'| 32
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xtn0Ka
|- class='wd_q17490916'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Bouquet au dahlia jaune, par Paul Cézanne, FWN 718.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouquet au dahlia jaune
|class='wd_p571'| 1873s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[Paris]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 54
|class='wd_p2049'| 64
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wNt4ln
|- class='wd_q17495041'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Pommes vertes, par Paul Cézanne, FWN 715.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pommes vertes
|class='wd_p571'| 1873s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[Paris]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 26
|class='wd_p2049'| 32
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XssXXP
|- class='wd_q17490917'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Bouquet au petit Delft, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouquet au petit Delft
|class='wd_p571'| 1873
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 41
|class='wd_p2049'| 27
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wCd3hN
|- class='wd_q18688301'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne - Bowl and Milk-Jug - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bowl and Milk-Jug
|class='wd_p571'| 1873
|class='wd_p195'| [[musée d'art Bridgestone]]
|class='wd_p276'| [[musée d'art Bridgestone]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 200
|class='wd_p2049'| 181
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMlSc
|- class='wd_q27978525'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Fleurs dans un vase, par Paul Cezanne, FWN 732.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un vase
|class='wd_p571'| 1874s
|class='wd_p195'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p276'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 55.2
|class='wd_p2049'| 46
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wFFfAl
|- class='wd_q19904864'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Dish of Apples.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Plat de pommes
|class='wd_p571'| 1876
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46
|class='wd_p2049'| 55.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XrrvVV
|- class='wd_q20188813'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Flowers in a Rococo Vase A24470.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Vase Rococo
|class='wd_p571'| 1876
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73
|class='wd_p2049'| 59.8
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wJDrWZ
|- class='wd_q20808611'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Apples and a Glass of Wine.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec fruits et verre de vin
|class='wd_p571'| 1877s
|class='wd_p195'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 26.7
|class='wd_p2049'| 32.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMoxm
|- class='wd_q64223613'
|class='wd_p18'| [[Fichier:ABRICOTS ET CERISES SUR UNE ASSIETTE.png|center|180px]]
|class='wd_label'| Abricots et cerises sur une assiette
|class='wd_p571'| 1877s
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 16
|class='wd_p2049'| 22
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEodma
|- class='wd_q19882470'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life- Flask, Glass and Jug by Paul Cézanne, c. 1877.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Fiasque, verre et poterie
|class='wd_p571'| 1877
|class='wd_p195'| [[musée Solomon R. Guggenheim]]
|class='wd_p276'| [[musée Solomon R. Guggenheim]]
|class='wd_p186'|
|class='wd_p2048'|
|class='wd_p2049'|
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XssYel
|- class='wd_q19911857'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Jar, Cup, and Apples.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Poterie, tasse et fruits sur une nappe blanche
|class='wd_p571'| 1877
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 60.6
|class='wd_p2049'| 73.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEWXEe
|- class='wd_q17494417'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul cézanne, natura morta con zuppiera, 1877 ca. 02.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte à la soupière
|class='wd_p571'| 1877s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65
|class='wd_p2049'| 81.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xr9dUJ
|- class='wd_q20268389'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Plate of Apples - 1949.512 - Art Institute of Chicago.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Plat de pommes
|class='wd_p571'| 1877
|class='wd_p195'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p276'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 45.8
|class='wd_p2049'| 54.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoeXg
|- class='wd_q28797022'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Buffet - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Buffet
|class='wd_p571'| 1877
|class='wd_p195'| [[musée des Beaux-Arts de Budapest]]
|class='wd_p276'| [[musée des Beaux-Arts de Budapest]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.5
|class='wd_p2049'| 81
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMCEI
|- class='wd_q20168332'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Apples.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Quelques pommes
|class='wd_p571'| 1878s
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 22.9
|class='wd_p2049'| 33
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEog1k
|- class='wd_q20188844'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Trois poires (National Gallery of Art).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Trois poires
|class='wd_p571'| 1878s
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 20
|class='wd_p2049'| 25.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xqrxgp
|- class='wd_q20808610'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with a Dessert.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec un dessert
|class='wd_p571'| 1878
|class='wd_p195'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59
|class='wd_p2049'| 72.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wAljPw
|- class='wd_q28126452'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Three Apples (Deux pommes et demie) - BF57 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Deux pommes et demie
|class='wd_p571'| 1878
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 16.5
|class='wd_p2049'| 10.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMtRG
|- class='wd_q17494438'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte (Paul Cézanne) (3332859798).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte au tiroir ouvert
|class='wd_p571'| 1878s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 32.5
|class='wd_p2049'| 41
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEogym
|- class='wd_q64225600'
|class='wd_p18'| [[Fichier:'Glass and Apples' by Paul Cézanne, 1879-1882.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Verre et pommes
|class='wd_p571'| 1879s
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'| [[Bâle]]
|class='wd_p186'| [[peinture à l'huile]]<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 31.5
|class='wd_p2049'| 40
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMvZO
|- class='wd_q18614635'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life with Carafe, Milk Can, Bowl and Orange - Cezanne 1879-80.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Carafe, boîte à lait, bol et orange
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[musée d'Art de Dallas]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Art de Dallas]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 26.67
|class='wd_p2049'| 34.92
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wG4Wkg
|- class='wd_q19882471'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne, Still Life -Plate of Peaches, Thannhauser Collection.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Assiette de pêches
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[musée Solomon R. Guggenheim]]
|class='wd_p276'| [[musée Solomon R. Guggenheim]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59.7
|class='wd_p2049'| 73.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMwwQ
|- class='wd_q22337858'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Pommes et biscuits (P. Cézanne, Musée de lOrangerie) (4612845938).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pommes et biscuits
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46
|class='wd_p2049'| 55
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wD4fIq
|- class='wd_q28126453'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Plate of Fruit on a Chair (Assiette de fruits sur une chaise) - BF18 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Assiette de fruits sur une chaise
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 20.6
|class='wd_p2049'| 37.1
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMx3S
|- class='wd_q2990688'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Compotier, verre et pommes, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Compotier, Verre et Pommes|Nature morte au compotier]]
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'| [[Paris]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46
|class='wd_p2049'| 55
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEfIrq
|- class='wd_q18688314'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Boîte à lait et pommes - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Boîte à lait et pommes
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 50.2
|class='wd_p2049'| 61
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wCDEeH
|- class='wd_q21730663'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Boîte à lait, carafe et bol, par Paul Cézanne, musée de l'Ermitage.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Boîte à lait, carafe et bol
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p276'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 45
|class='wd_p2049'| 55.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XwlvuU
|- class='wd_q22337843'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fruits, serviette et boîte à lait.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fruits, serviette et boîte à lait
|class='wd_p571'| 1880s
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 60
|class='wd_p2049'| 73
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEohCq
|- class='wd_q64174034'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Le Rideau
|class='wd_p571'| 1880s
|class='wd_p195'| [[Fondation Abegg]]
|class='wd_p276'| [[Riggisberg]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 92
|class='wd_p2049'| 72
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMyVu
|- class='wd_q64225659'
|class='wd_p18'| [[Fichier:'Fleurs dans un pot d'olives' by Paul Cézanne. 1880-82.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un pot d'olives
|class='wd_p571'| 1880s
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 68
|class='wd_p2049'| 57
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wF5CGS
|- class='wd_q20808612'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Flowers in an Olive Jar.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un pot d'olives
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46.3
|class='wd_p2049'| 34.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XoD9ka
|- class='wd_q22337841'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Flowers in a Blue Vase by Paul Cézanne, 1880.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un vase bleu
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 30
|class='wd_p2049'| 23
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoi9s
|- class='wd_q22337842'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fleurs et fruits (Orangerie).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, rose et fruits
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 35
|class='wd_p2049'| 21
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsR6xD
|- class='wd_q28126454'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Plate with Fruit and Pot of Preserves (Assiette avec fruits et pot de conserves) - BF50 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Assiette avec fruits et pot de conserves
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 20
|class='wd_p2049'| 35.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoiGu
|- class='wd_q46941007'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Boîte à lait et citron, I, par Paul Cézanne, musée d'art de Cincinatti.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Boîte à lait et citron, I
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[Cincinnati Art Museum|musée d'art de Cincinatti]]
|class='wd_p276'| [[Cincinnati Art Museum|musée d'art de Cincinatti]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 18.4
|class='wd_p2049'| 29.8
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xu26ur
|- class='wd_q20881307'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life With Cherries And Peaches LACMA M.61.1.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte au plat de cerises
|class='wd_p571'| 1885s
|class='wd_p195'| [[musée d'Art du comté de Los Angeles]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Art du comté de Los Angeles]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 50.165
|class='wd_p2049'| 60.96
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wJDsdv
|- class='wd_q64222279'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne - Still Life With Quince, Apples, and Pears.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec pommes
|class='wd_p571'| 1885s
|class='wd_p195'| [[Maison-Blanche]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 28.5
|class='wd_p2049'| 30.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXCmE
|- class='wd_q64222259'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne - Still Life With Skull.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Crâne
|class='wd_p571'| 1885
|class='wd_p195'| [[Maison-Blanche]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 33.2
|class='wd_p2049'| 45
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEojdw
|- class='wd_q29914032'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte à la commode, par Paul Cézanne, FWN 807.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec commode
|class='wd_p571'| 1885s
|class='wd_p195'| Collection de peintures de l'État de Bavière
|class='wd_p276'| [[Neue Pinakothek]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73.3
|class='wd_p2049'| 92.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XtmYSy
|- class='wd_q63532764'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life with Commode, by Paul Cezanne, c. 1887-1888, oil on canvas - Fogg Art Museum, Harvard University - DSC00713.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte à la commode
|class='wd_p571'| 1887
|class='wd_p195'| [[Fogg Art Museum]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| [[Canevas (broderie)|toile]]<br/>peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 65.5
|class='wd_p2049'| 81
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEojKy
|- class='wd_q3213037'
|class='wd_p18'| [[Fichier:La Table de cuisine, par Paul Cézanne, musée d'Orsay, Yorck.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[La Table de cuisine]]
|class='wd_p571'| 1888
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| [[Canevas (broderie)|toile]]<br/>peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 65
|class='wd_p2049'| 81.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xtn1xI
|- class='wd_q18688310'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fleurs dans un pot de gingembre et fruits - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un pot de gingembre et fruits
|class='wd_p571'| 1888
|class='wd_p195'| [[Musées d'État de Berlin]]
|class='wd_p276'| [[Alte Nationalgalerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.5
|class='wd_p2049'| 82
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEokhA
|- class='wd_q9183696'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Le Vase bleu, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Le Vase bleu]]
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 61
|class='wd_p2049'| 51
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xsd0Rt
|- class='wd_q3873322'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne Statuette.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| L'Amour en plâtre
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[Nationalmuseum]]
|class='wd_p276'| [[Nationalmuseum]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'|
|class='wd_p2049'| 63<br/>81
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEWXUK
|- class='wd_q22337844'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Straw-Trimmed Vase, Sugar Bowl and Apples - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le vase paillé, sucrier et pommes
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 360
|class='wd_p2049'| 460
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xsf4cd
|- class='wd_q28126492'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life (Nature morte) - BF148 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morteNature morte
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.1
|class='wd_p2049'| 81.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEollE
|- class='wd_q20553831'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fruit and a Jug on a Table - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fruits et cruchon
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Musée des Beaux-Arts (Boston)|musée des Beaux-Arts de Boston]]
|class='wd_p276'| [[Musée des Beaux-Arts (Boston)|musée des Beaux-Arts de Boston]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 32.4
|class='wd_p2049'| 40.6
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsDTVB
|- class='wd_q28126466'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Bottle and Fruits (Bouteille et fruits) - BF7 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouteille et fruits
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 48.3
|class='wd_p2049'| 72.1
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEolSG
|- class='wd_q55424082'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still life - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, pot à lait et fruits sur une table
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Musée national de l'art, de l'architecture et du design|Nasjonalgalleriet]]
|class='wd_p276'| [[Musée national de l'art, de l'architecture et du design|Nasjonalgalleriet]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59.5
|class='wd_p2049'| 73
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXCDa
|- class='wd_q64347129'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Le Vase de tulipes, par Paul Cézanne, Yorck.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Vase de tulipes
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Norton Simon Museum]]
|class='wd_p276'| [[Pasadena]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 72.5
|class='wd_p2049'| 42
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wAlk62
|- class='wd_q19904841'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life with Apples and a Pot of Primroses, by Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pot de primevères et fruits sur une table
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73
|class='wd_p2049'| 92.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XrohBy
|- class='wd_q3873325'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne, Still Life With Apples, c. 1890.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte aux pommes]]
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[musée de l'Ermitage]]<br/>Collection Otto Krebs
|class='wd_p276'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 35.2
|class='wd_p2049'| 46.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEontM
|- class='wd_q4024895'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte avec pêches et poires, par Paul Cézanne, Musée Pouchkine.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte aux pêches et aux poires]]
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[musée des Beaux-Arts Pouchkine]]<br/>[[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p276'| [[musée des Beaux-Arts Pouchkine]]<br/>[[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 61
|class='wd_p2049'| 90
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XuIVRg
|- class='wd_q20268510'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Vase of Tulips - 1933.423 - Art Institute of Chicago.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Vase de tulipes
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p276'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59.6
|class='wd_p2049'| 42.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEfLn6
|- class='wd_q24055852'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne - Stilleben mit Flaschen und Apfel.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouteilles et Pêches
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Stedelijk Museum Amsterdam]]
|class='wd_p276'| [[Stedelijk Museum Amsterdam]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 49
|class='wd_p2049'| 51
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XnKHUl
|- class='wd_q3873324'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Onions - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte aux oignons]]
|class='wd_p571'| 1891s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 660
|class='wd_p2049'| 820
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wAYk6O
|- class='wd_q28126489'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne Pots en terre cuite et fleurs.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pots en terre cuite et fleurs
|class='wd_p571'| 1891s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 92.1
|class='wd_p2049'| 73.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXFik
|- class='wd_q19911925'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Apples and Pears.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Grosses pommes
|class='wd_p571'| 1891
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 44.8
|class='wd_p2049'| 58.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wBKi4L
|- class='wd_q28126480'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fruit on a Table (Fruits sur la table) - BF577 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fruits sur la table
|class='wd_p571'| 1891
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 38.5
|class='wd_p2049'| 44.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XAjDl3
|- class='wd_q28126498'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life (Nature morte) - BF910 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte
|class='wd_p571'| 1892s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73
|class='wd_p2049'| 92.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEop4S
|- class='wd_q28126475'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Four Peaches on a Plate (Quatre pêches sur une assiette) - BF21 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Quatre pêches sur une assiette
|class='wd_p571'| 1892
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 25.4
|class='wd_p2049'| 38.1
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXGTq
|- class='wd_q24939433'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne, Still Life With Water Jug, c. 1892-3.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec broc d'eau
|class='wd_p571'| 1892s
|class='wd_p195'| [[National Gallery]]<br/>[[Tate (musées)|Tate]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery]]<br/>[[Tate (musées)|Tate]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 71.1
|class='wd_p2049'| 53
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoq8W
|- class='wd_q20167092'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte avec un pot de gingembre et des aubergines, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte aux aubergines
|class='wd_p571'| 1893s
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 72.4
|class='wd_p2049'| 91.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXHqs
|- class='wd_q20178788'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life with Apples, by Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec pommes
|class='wd_p571'| 1893s
|class='wd_p195'| [[J. Paul Getty Museum]]
|class='wd_p276'| [[Getty Center]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.5
|class='wd_p2049'| 81.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wERM7a
|- class='wd_q20190377'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - La bouteille de menthe poivrée (National Gallery of Art).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| La Bouteille de menthe poivrée
|class='wd_p571'| 1893s
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.9
|class='wd_p2049'| 82.1
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXJ1y
|- class='wd_q3956440'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Basket of Apples - 1926.252 - Art Institute of Chicago.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| La Corbeille de pommes
|class='wd_p571'| 1893
|class='wd_p195'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p276'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 65
|class='wd_p2049'| 80
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoqFY
|- class='wd_q28126499'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Apples and Cloth (Pommes et tapis) - BF152 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pommes et tapis
|class='wd_p571'| 1893
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 26.2
|class='wd_p2049'| 36.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXJyA
|- class='wd_q2349666'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Rideau, Cruchon et Compotier, par Paul Cézanne, Yorck Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Rideau, cruchon et compotier]]
|class='wd_p571'| 1893<br/>1893s
|class='wd_p195'| [[Whitney Museum of American Art]]<br/>[[collection privée]]
|class='wd_p276'| [[Whitney Museum of American Art]]<br/>[[Chicago]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59
|class='wd_p2049'| 72.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEorK2
|- class='wd_q23940241'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Ginger Pot with Pomegranate and Pears - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pot de gingembre
|class='wd_p571'| 1893
|class='wd_p195'| [[The Phillips Collection]]
|class='wd_p276'| [[The Phillips Collection]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 18.25
|class='wd_p2049'| 21.88
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXLGI
|- class='wd_q64212067'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Deux pommes sur une table, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Deux pommes sur une table
|class='wd_p571'| 1895s
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'|
|class='wd_p2048'| 24
|class='wd_p2049'| 33
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wCd6dt
|- class='wd_q64218910'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte aux pommes de Paul Cézanne (Fondation Louis Vuitton, Paris) (24674048328).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte aux pommes
|class='wd_p571'| 1895s
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 68.5
|class='wd_p2049'| 92.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXMKM
|- class='wd_q28126476'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Ginger Jar (Pot de gingembre) - BF23 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pot de gingembre
|class='wd_p571'| 1895
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73.3
|class='wd_p2049'| 60.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEosh4
|- class='wd_q28126485'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - A Table Corner (Un coin de table) - BF711 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| A Table Corner (Un coin de table)
|class='wd_p571'| 1895
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 47
|class='wd_p2049'| 56.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXOlS
|- class='wd_q61895374'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still-Life with Plaster Cupid Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte avec amour en plâtre]]
|class='wd_p571'| 1895
|class='wd_p195'| [[Institut Courtauld]]
|class='wd_p276'| [[Courtauld Gallery]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[papier]]
|class='wd_p2048'| 70
|class='wd_p2049'| 57
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wBObXH
|- class='wd_q18688316'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Nature morte - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte aux pommes
|class='wd_p571'| 1895
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 68.6
|class='wd_p2049'| 92.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXMKM
|- class='wd_q28126513'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne Vase fleuri.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Vase fleuri
|class='wd_p571'| 1896s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 70.5
|class='wd_p2049'| 58.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXOSU
|- class='wd_q28126504'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Large Pear (La Grosse poire) - BF190 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Grosse poire
|class='wd_p571'| 1896
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46
|class='wd_p2049'| 54.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wBrCCl
|- class='wd_q28126512'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne Nature morte au crane.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte au crâne
|class='wd_p571'| 1897s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 54.3
|class='wd_p2049'| 65.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XuIXIS
|- class='wd_q21741424'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cézanne, Paul - Still Life with a Curtain.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte au rideau|Nature morte avec rideau et pichet fleuri]]
|class='wd_p571'| 1898
|class='wd_p195'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p276'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 55
|class='wd_p2049'| 74.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEotl8
|- class='wd_q64349155'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Les Trois Crânes, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Trois crânes
|class='wd_p571'| 1898
|class='wd_p195'| [[Detroit Institute of Arts]]
|class='wd_p276'| [[Détroit (Michigan)|Détroit]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 34
|class='wd_p2049'| 60
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XwlxTy
|- class='wd_q3873326'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte aux pommes et aux oranges, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte aux pommes et aux oranges|Pommes et Oranges]]
|class='wd_p571'| 1899
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 74
|class='wd_p2049'| 93
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wzDrJl
|- class='wd_q20190770'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Nature morte avec du lait et des fruits (National Gallery of Art).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec cruche de lait et de fruits
|class='wd_p571'| 1900
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 45.8
|class='wd_p2049'| 54.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xqrykt
|- class='wd_q2258217'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne - Pyramid of Skulls.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Pyramide de crânes
|class='wd_p571'| 1901
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 39
|class='wd_p2049'| 46.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoupc
|- class='wd_q27999381'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Stillleben mit blauer Flasche, Zuckerdose und Äpfeln - 1941 - Österreichische Galerie Belvedere.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pommes, carafe et sucrier
|class='wd_p571'| 1901s
|class='wd_p195'| [[Österreichische Galerie Belvedere]]
|class='wd_p276'| [[Österreichische Galerie Belvedere]]
|class='wd_p186'| [[aquarelle]]
|class='wd_p2048'| 48
|class='wd_p2049'| 63
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsTNPJ
|- class='wd_q20190773'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Vase of Flowers A15108.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouquet de fleurs
|class='wd_p571'| 1902s
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 101
|class='wd_p2049'| 81.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wCDELJ
|- class='wd_q21712118'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Bouteille, carafe, broc et citrons.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouteille, carafe, broc et citrons
|class='wd_p571'| 1902s
|class='wd_p195'| [[musée Thyssen-Bornemisza]]
|class='wd_p276'| [[musée Thyssen-Bornemisza]]
|class='wd_p186'| aquarelle<br/>[[papier]]
|class='wd_p2048'| 44.5
|class='wd_p2049'| 60
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xu28T5
|- class='wd_q7617095'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne, Still Life With Teapot.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte à la théière
|class='wd_p571'| 1902s
|class='wd_p195'| [[Musée national de Cardiff|National Museum Cardiff]]
|class='wd_p276'| [[Musée national de Cardiff|National Museum Cardiff]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 61.6
|class='wd_p2049'| 74.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEouWe
|- class='wd_q3643182'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Bouquet de fleurs, d'après Delacroix
|class='wd_p571'| 1902
|class='wd_p195'| [[musée des Beaux-Arts Pouchkine]]
|class='wd_p276'| [[musée des Beaux-Arts Pouchkine]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 77
|class='wd_p2049'| 64
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsDW3J
|- class='wd_q19883471'
|class='wd_p18'| [[Fichier:WLA moma Still Life with Ginger Jar Sugar Bowl and Oranges Cezanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, pot de gingembre, sucrier et oranges
|class='wd_p571'| 1902-06
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q20190984'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Nature morte avec pommes et pêches (National Gallery of Art).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec pommes et pêches
|class='wd_p571'| 1905
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_label'| Trois poires
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|class='wd_p195'| [[musée Boijmans Van Beuningen]]
|class='wd_p276'| [[musée Boijmans Van Beuningen]]
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|- class='wd_q64211961'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Bouilloire et fruits.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouilloire et fruits
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|class='wd_p195'| [[Christie's]]
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|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q64213082'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Compotier, assiette et pommes, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Compotier, assiette et pommes
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|class='wd_p195'| [[Ny Carlsberg Glyptotek]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q64215013'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne - Dahlien in einer Delfter Vase.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Géraniums et pieds-d'alouette dans un petit vase de Delft
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|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'| [[France]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q64218589'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still-Life with a Watermelon and Pomegranates MET DT4962.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec pastèque et grenades
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|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
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|class='wd_p186'| aquarelle<br/>[[crayon]]
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|class='wd_p18'| [[Fichier:PaulCèzanne-1888-90-Still Life.png|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte - Table de banquet
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|class='wd_p195'| [[Musée Pola]]
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|- class='wd_q64224662'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Grand bouquet de fleurs.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Grand bouquet de fleurs
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|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p18'| [[Fichier:1895 Cézanne Stillleben mit Birnen anagoria.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte aux poires
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|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne 167.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, fleurs dans un vase
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|class='wd_p195'| [[collection privée]]
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|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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!références
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|class='wd_p18'| [[Fichier:Sucrier, poires et tasse bleue, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Sucrier, poires et tasse bleue
|class='wd_p571'| 1865
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée Granet]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q46944411'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Le pain et les œufs, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le pain et les œufs
|class='wd_p571'| 1865
|class='wd_p195'| [[Cincinnati Art Museum|musée d'art de Cincinatti]]
|class='wd_p276'| [[Cincinnati Art Museum|musée d'art de Cincinatti]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q64219416'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte de Paul Cézanne (Alte Nationalgalerie, Berlin) (36094529313).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pots, bouteille, tasse et fruits
|class='wd_p571'| 1867s
|class='wd_p195'| [[Musées d'État de Berlin]]
|class='wd_p276'| [[Alte Nationalgalerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q3873330'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still life with kettle - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pot vert et bouilloire d'étain
|class='wd_p571'| 1867
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[Jeu de paume (centre d'art)|Jeu de paume]]<br/>[[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q49416696'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Bottle, Glass, and Lemon - 2006.140.2 - Yale University Art Gallery.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouteille, verre et citrons
|class='wd_p571'| 1868
|class='wd_p195'| [[Yale University Art Gallery]]
|class='wd_p276'| [[Yale University Art Gallery]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 35.5
|class='wd_p2049'| 25.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wzQwlO
|- class='wd_q3211447'
|class='wd_p18'| [[Fichier:La Pendule noire, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[La Pendule noire]]
|class='wd_p571'| 1869
|class='wd_p195'| Collection Stávros Niárchos
|class='wd_p276'| Collection Stávros Niárchos
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 54
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XssXHj
|- class='wd_q19883412'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne, Nature morte au compotier.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte au compotier
|class='wd_p571'| 1870s
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q28126447'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Grappe de raisin et pêche sur une assiette
|class='wd_p571'| 1870s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 16.6
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsDSRx
|- class='wd_q64223625'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Fleurs et fruits
|class='wd_p571'| 1872
|class='wd_p195'| [[Fondation et Collection Emil G. Bührle]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wERe1i
|- class='wd_q17493558'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne Still life with a medaillon of Solari.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Les Accessoires de Cézanne. Nature morte au médaillon de Philippe Solari
|class='wd_p571'| 1872
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[Paris]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]<br/>[[Carton (matériau)|carton]]
|class='wd_p2048'| 60
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|class='wd_p973'|
|- class='wd_q64309678'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte, poire et pommes vertes.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, poires et pommes vertes
|class='wd_p571'| 1873
|class='wd_p195'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p2049'| 32
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|- class='wd_q17490916'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Bouquet au dahlia jaune, par Paul Cézanne, FWN 718.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouquet au dahlia jaune
|class='wd_p571'| 1873s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[Paris]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q17495041'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Pommes vertes, par Paul Cézanne, FWN 715.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pommes vertes
|class='wd_p571'| 1873s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[Paris]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q17490917'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Bouquet au petit Delft, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouquet au petit Delft
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|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q18688301'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne - Bowl and Milk-Jug - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bowl and Milk-Jug
|class='wd_p571'| 1873
|class='wd_p195'| [[musée d'art Bridgestone]]
|class='wd_p276'| [[musée d'art Bridgestone]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMlSc
|- class='wd_q27978525'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Fleurs dans un vase, par Paul Cezanne, FWN 732.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un vase
|class='wd_p571'| 1874s
|class='wd_p195'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p276'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q19904864'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Dish of Apples.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Plat de pommes
|class='wd_p571'| 1876
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46
|class='wd_p2049'| 55.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XrrvVV
|- class='wd_q20188813'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Flowers in a Rococo Vase A24470.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Vase Rococo
|class='wd_p571'| 1876
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wJDrWZ
|- class='wd_q20808611'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Apples and a Glass of Wine.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec fruits et verre de vin
|class='wd_p571'| 1877s
|class='wd_p195'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMoxm
|- class='wd_q64223613'
|class='wd_p18'| [[Fichier:ABRICOTS ET CERISES SUR UNE ASSIETTE.png|center|180px]]
|class='wd_label'| Abricots et cerises sur une assiette
|class='wd_p571'| 1877s
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEodma
|- class='wd_q19882470'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life- Flask, Glass and Jug by Paul Cézanne, c. 1877.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Fiasque, verre et poterie
|class='wd_p571'| 1877
|class='wd_p195'| [[musée Solomon R. Guggenheim]]
|class='wd_p276'| [[musée Solomon R. Guggenheim]]
|class='wd_p186'|
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|class='wd_p2049'|
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XssYel
|- class='wd_q19911857'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Jar, Cup, and Apples.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Poterie, tasse et fruits sur une nappe blanche
|class='wd_p571'| 1877
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 60.6
|class='wd_p2049'| 73.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEWXEe
|- class='wd_q17494417'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul cézanne, natura morta con zuppiera, 1877 ca. 02.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte à la soupière
|class='wd_p571'| 1877s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65
|class='wd_p2049'| 81.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xr9dUJ
|- class='wd_q20268389'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Plate of Apples - 1949.512 - Art Institute of Chicago.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Plat de pommes
|class='wd_p571'| 1877
|class='wd_p195'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p276'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 45.8
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoeXg
|- class='wd_q28797022'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Buffet - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Buffet
|class='wd_p571'| 1877
|class='wd_p195'| [[musée des Beaux-Arts de Budapest]]
|class='wd_p276'| [[musée des Beaux-Arts de Budapest]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.5
|class='wd_p2049'| 81
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMCEI
|- class='wd_q20168332'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Apples.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Quelques pommes
|class='wd_p571'| 1878s
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 22.9
|class='wd_p2049'| 33
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEog1k
|- class='wd_q20188844'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Trois poires (National Gallery of Art).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Trois poires
|class='wd_p571'| 1878s
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 20
|class='wd_p2049'| 25.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xqrxgp
|- class='wd_q20808610'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with a Dessert.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec un dessert
|class='wd_p571'| 1878
|class='wd_p195'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wAljPw
|- class='wd_q28126452'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Three Apples (Deux pommes et demie) - BF57 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Deux pommes et demie
|class='wd_p571'| 1878
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 16.5
|class='wd_p2049'| 10.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMtRG
|- class='wd_q17494438'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte (Paul Cézanne) (3332859798).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte au tiroir ouvert
|class='wd_p571'| 1878s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 32.5
|class='wd_p2049'| 41
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEogym
|- class='wd_q64225600'
|class='wd_p18'| [[Fichier:'Glass and Apples' by Paul Cézanne, 1879-1882.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Verre et pommes
|class='wd_p571'| 1879s
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'| [[Bâle]]
|class='wd_p186'| [[peinture à l'huile]]<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 31.5
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|- class='wd_q18614635'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life with Carafe, Milk Can, Bowl and Orange - Cezanne 1879-80.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Carafe, boîte à lait, bol et orange
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[musée d'Art de Dallas]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Art de Dallas]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 26.67
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|- class='wd_q19882471'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne, Still Life -Plate of Peaches, Thannhauser Collection.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Assiette de pêches
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[musée Solomon R. Guggenheim]]
|class='wd_p276'| [[musée Solomon R. Guggenheim]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q22337858'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Pommes et biscuits (P. Cézanne, Musée de lOrangerie) (4612845938).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pommes et biscuits
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q28126453'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Plate of Fruit on a Chair (Assiette de fruits sur une chaise) - BF18 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Assiette de fruits sur une chaise
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 20.6
|class='wd_p2049'| 37.1
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMx3S
|- class='wd_q2990688'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Compotier, verre et pommes, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Compotier, Verre et Pommes|Nature morte au compotier]]
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'| [[Paris]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|- class='wd_q18688314'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Boîte à lait et pommes - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Boîte à lait et pommes
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 50.2
|class='wd_p2049'| 61
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|- class='wd_q21730663'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Boîte à lait, carafe et bol, par Paul Cézanne, musée de l'Ermitage.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Boîte à lait, carafe et bol
|class='wd_p571'| 1879
|class='wd_p195'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p276'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 45
|class='wd_p2049'| 55.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XwlvuU
|- class='wd_q22337843'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fruits, serviette et boîte à lait.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fruits, serviette et boîte à lait
|class='wd_p571'| 1880s
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 60
|class='wd_p2049'| 73
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEohCq
|- class='wd_q64174034'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Le Rideau
|class='wd_p571'| 1880s
|class='wd_p195'| [[Fondation Abegg]]
|class='wd_p276'| [[Riggisberg]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 92
|class='wd_p2049'| 72
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XBMyVu
|- class='wd_q64225659'
|class='wd_p18'| [[Fichier:'Fleurs dans un pot d'olives' by Paul Cézanne. 1880-82.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un pot d'olives
|class='wd_p571'| 1880s
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 68
|class='wd_p2049'| 57
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wF5CGS
|- class='wd_q20808612'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Flowers in an Olive Jar.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un pot d'olives
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Philadelphia Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46.3
|class='wd_p2049'| 34.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XoD9ka
|- class='wd_q22337841'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Flowers in a Blue Vase by Paul Cézanne, 1880.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un vase bleu
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 30
|class='wd_p2049'| 23
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoi9s
|- class='wd_q22337842'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fleurs et fruits (Orangerie).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, rose et fruits
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 35
|class='wd_p2049'| 21
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsR6xD
|- class='wd_q28126454'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Plate with Fruit and Pot of Preserves (Assiette avec fruits et pot de conserves) - BF50 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Assiette avec fruits et pot de conserves
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 20
|class='wd_p2049'| 35.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoiGu
|- class='wd_q46941007'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Boîte à lait et citron, I, par Paul Cézanne, musée d'art de Cincinatti.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Boîte à lait et citron, I
|class='wd_p571'| 1880
|class='wd_p195'| [[Cincinnati Art Museum|musée d'art de Cincinatti]]
|class='wd_p276'| [[Cincinnati Art Museum|musée d'art de Cincinatti]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 18.4
|class='wd_p2049'| 29.8
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xu26ur
|- class='wd_q20881307'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life With Cherries And Peaches LACMA M.61.1.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte au plat de cerises
|class='wd_p571'| 1885s
|class='wd_p195'| [[musée d'Art du comté de Los Angeles]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Art du comté de Los Angeles]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 50.165
|class='wd_p2049'| 60.96
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wJDsdv
|- class='wd_q64222279'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne - Still Life With Quince, Apples, and Pears.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec pommes
|class='wd_p571'| 1885s
|class='wd_p195'| [[Maison-Blanche]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 28.5
|class='wd_p2049'| 30.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXCmE
|- class='wd_q64222259'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne - Still Life With Skull.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Crâne
|class='wd_p571'| 1885
|class='wd_p195'| [[Maison-Blanche]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 33.2
|class='wd_p2049'| 45
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEojdw
|- class='wd_q29914032'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte à la commode, par Paul Cézanne, FWN 807.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec commode
|class='wd_p571'| 1885s
|class='wd_p195'| Collection de peintures de l'État de Bavière
|class='wd_p276'| [[Neue Pinakothek]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73.3
|class='wd_p2049'| 92.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XtmYSy
|- class='wd_q63532764'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life with Commode, by Paul Cezanne, c. 1887-1888, oil on canvas - Fogg Art Museum, Harvard University - DSC00713.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte à la commode
|class='wd_p571'| 1887
|class='wd_p195'| [[Fogg Art Museum]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| [[Canevas (broderie)|toile]]<br/>peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 65.5
|class='wd_p2049'| 81
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEojKy
|- class='wd_q3213037'
|class='wd_p18'| [[Fichier:La Table de cuisine, par Paul Cézanne, musée d'Orsay, Yorck.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[La Table de cuisine]]
|class='wd_p571'| 1888
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| [[Canevas (broderie)|toile]]<br/>peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 65
|class='wd_p2049'| 81.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xtn1xI
|- class='wd_q18688310'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fleurs dans un pot de gingembre et fruits - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fleurs dans un pot de gingembre et fruits
|class='wd_p571'| 1888
|class='wd_p195'| [[Musées d'État de Berlin]]
|class='wd_p276'| [[Alte Nationalgalerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.5
|class='wd_p2049'| 82
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEokhA
|- class='wd_q9183696'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Le Vase bleu, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Le Vase bleu]]
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 61
|class='wd_p2049'| 51
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xsd0Rt
|- class='wd_q3873322'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne Statuette.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| L'Amour en plâtre
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[Nationalmuseum]]
|class='wd_p276'| [[Nationalmuseum]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'|
|class='wd_p2049'| 63<br/>81
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEWXUK
|- class='wd_q22337844'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Straw-Trimmed Vase, Sugar Bowl and Apples - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le vase paillé, sucrier et pommes
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[collection Jean Walter et Paul Guillaume]]
|class='wd_p276'| [[Musée de l'Orangerie]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 360
|class='wd_p2049'| 460
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xsf4cd
|- class='wd_q28126492'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life (Nature morte) - BF148 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morteNature morte
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.1
|class='wd_p2049'| 81.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEollE
|- class='wd_q20553831'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fruit and a Jug on a Table - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fruits et cruchon
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Musée des Beaux-Arts (Boston)|musée des Beaux-Arts de Boston]]
|class='wd_p276'| [[Musée des Beaux-Arts (Boston)|musée des Beaux-Arts de Boston]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 32.4
|class='wd_p2049'| 40.6
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsDTVB
|- class='wd_q28126466'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Bottle and Fruits (Bouteille et fruits) - BF7 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouteille et fruits
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 48.3
|class='wd_p2049'| 72.1
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEolSG
|- class='wd_q55424082'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still life - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, pot à lait et fruits sur une table
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Musée national de l'art, de l'architecture et du design|Nasjonalgalleriet]]
|class='wd_p276'| [[Musée national de l'art, de l'architecture et du design|Nasjonalgalleriet]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59.5
|class='wd_p2049'| 73
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXCDa
|- class='wd_q64347129'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Le Vase de tulipes, par Paul Cézanne, Yorck.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Vase de tulipes
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Norton Simon Museum]]
|class='wd_p276'| [[Pasadena]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 72.5
|class='wd_p2049'| 42
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wAlk62
|- class='wd_q19904841'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life with Apples and a Pot of Primroses, by Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pot de primevères et fruits sur une table
|class='wd_p571'| 1890s
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73
|class='wd_p2049'| 92.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XrohBy
|- class='wd_q3873325'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne, Still Life With Apples, c. 1890.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte aux pommes]]
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[musée de l'Ermitage]]<br/>Collection Otto Krebs
|class='wd_p276'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 35.2
|class='wd_p2049'| 46.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEontM
|- class='wd_q4024895'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte avec pêches et poires, par Paul Cézanne, Musée Pouchkine.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte aux pêches et aux poires]]
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[musée des Beaux-Arts Pouchkine]]<br/>[[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p276'| [[musée des Beaux-Arts Pouchkine]]<br/>[[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 61
|class='wd_p2049'| 90
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XuIVRg
|- class='wd_q20268510'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Vase of Tulips - 1933.423 - Art Institute of Chicago.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Le Vase de tulipes
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p276'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59.6
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|- class='wd_q24055852'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne - Stilleben mit Flaschen und Apfel.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouteilles et Pêches
|class='wd_p571'| 1890
|class='wd_p195'| [[Stedelijk Museum Amsterdam]]
|class='wd_p276'| [[Stedelijk Museum Amsterdam]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 49
|class='wd_p2049'| 51
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XnKHUl
|- class='wd_q3873324'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Onions - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte aux oignons]]
|class='wd_p571'| 1891s
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 660
|class='wd_p2049'| 820
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wAYk6O
|- class='wd_q28126489'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne Pots en terre cuite et fleurs.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pots en terre cuite et fleurs
|class='wd_p571'| 1891s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 92.1
|class='wd_p2049'| 73.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXFik
|- class='wd_q19911925'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life with Apples and Pears.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Grosses pommes
|class='wd_p571'| 1891
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 44.8
|class='wd_p2049'| 58.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wBKi4L
|- class='wd_q28126480'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Fruit on a Table (Fruits sur la table) - BF577 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Fruits sur la table
|class='wd_p571'| 1891
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 38.5
|class='wd_p2049'| 44.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XAjDl3
|- class='wd_q28126498'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Still Life (Nature morte) - BF910 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte
|class='wd_p571'| 1892s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73
|class='wd_p2049'| 92.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEop4S
|- class='wd_q28126475'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Four Peaches on a Plate (Quatre pêches sur une assiette) - BF21 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Quatre pêches sur une assiette
|class='wd_p571'| 1892
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 25.4
|class='wd_p2049'| 38.1
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXGTq
|- class='wd_q24939433'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne, Still Life With Water Jug, c. 1892-3.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec broc d'eau
|class='wd_p571'| 1892s
|class='wd_p195'| [[National Gallery]]<br/>[[Tate (musées)|Tate]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery]]<br/>[[Tate (musées)|Tate]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 71.1
|class='wd_p2049'| 53
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoq8W
|- class='wd_q20167092'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte avec un pot de gingembre et des aubergines, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte aux aubergines
|class='wd_p571'| 1893s
|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 72.4
|class='wd_p2049'| 91.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXHqs
|- class='wd_q20178788'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still Life with Apples, by Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec pommes
|class='wd_p571'| 1893s
|class='wd_p195'| [[J. Paul Getty Museum]]
|class='wd_p276'| [[Getty Center]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.5
|class='wd_p2049'| 81.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wERM7a
|- class='wd_q20190377'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - La bouteille de menthe poivrée (National Gallery of Art).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| La Bouteille de menthe poivrée
|class='wd_p571'| 1893s
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 65.9
|class='wd_p2049'| 82.1
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXJ1y
|- class='wd_q3956440'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Basket of Apples - 1926.252 - Art Institute of Chicago.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| La Corbeille de pommes
|class='wd_p571'| 1893
|class='wd_p195'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p276'| [[Art Institute of Chicago]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile
|class='wd_p2048'| 65
|class='wd_p2049'| 80
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoqFY
|- class='wd_q28126499'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Apples and Cloth (Pommes et tapis) - BF152 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pommes et tapis
|class='wd_p571'| 1893
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 26.2
|class='wd_p2049'| 36.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXJyA
|- class='wd_q2349666'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Rideau, Cruchon et Compotier, par Paul Cézanne, Yorck Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Rideau, cruchon et compotier]]
|class='wd_p571'| 1893<br/>1893s
|class='wd_p195'| [[Whitney Museum of American Art]]<br/>[[collection privée]]
|class='wd_p276'| [[Whitney Museum of American Art]]<br/>[[Chicago]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 59
|class='wd_p2049'| 72.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEorK2
|- class='wd_q23940241'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Ginger Pot with Pomegranate and Pears - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pot de gingembre
|class='wd_p571'| 1893
|class='wd_p195'| [[The Phillips Collection]]
|class='wd_p276'| [[The Phillips Collection]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 18.25
|class='wd_p2049'| 21.88
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXLGI
|- class='wd_q64212067'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Deux pommes sur une table, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Deux pommes sur une table
|class='wd_p571'| 1895s
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'|
|class='wd_p2048'| 24
|class='wd_p2049'| 33
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wCd6dt
|- class='wd_q64218910'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte aux pommes de Paul Cézanne (Fondation Louis Vuitton, Paris) (24674048328).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte aux pommes
|class='wd_p571'| 1895s
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 68.5
|class='wd_p2049'| 92.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXMKM
|- class='wd_q28126476'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Ginger Jar (Pot de gingembre) - BF23 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pot de gingembre
|class='wd_p571'| 1895
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 73.3
|class='wd_p2049'| 60.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEosh4
|- class='wd_q28126485'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - A Table Corner (Un coin de table) - BF711 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| A Table Corner (Un coin de table)
|class='wd_p571'| 1895
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 47
|class='wd_p2049'| 56.2
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXOlS
|- class='wd_q61895374'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still-Life with Plaster Cupid Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte avec amour en plâtre]]
|class='wd_p571'| 1895
|class='wd_p195'| [[Institut Courtauld]]
|class='wd_p276'| [[Courtauld Gallery]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[papier]]
|class='wd_p2048'| 70
|class='wd_p2049'| 57
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wBObXH
|- class='wd_q18688316'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Nature morte - Google Art Project.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte aux pommes
|class='wd_p571'| 1895
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 68.6
|class='wd_p2049'| 92.7
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXMKM
|- class='wd_q28126513'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne Vase fleuri.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Vase fleuri
|class='wd_p571'| 1896s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 70.5
|class='wd_p2049'| 58.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XyXOSU
|- class='wd_q28126504'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - The Large Pear (La Grosse poire) - BF190 - Barnes Foundation.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Grosse poire
|class='wd_p571'| 1896
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 46
|class='wd_p2049'| 54.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wBrCCl
|- class='wd_q28126512'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne Nature morte au crane.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte au crâne
|class='wd_p571'| 1897s
|class='wd_p195'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p276'| [[Fondation Barnes]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 54.3
|class='wd_p2049'| 65.4
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XuIXIS
|- class='wd_q21741424'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cézanne, Paul - Still Life with a Curtain.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte au rideau|Nature morte avec rideau et pichet fleuri]]
|class='wd_p571'| 1898
|class='wd_p195'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p276'| [[musée de l'Ermitage]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 55
|class='wd_p2049'| 74.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEotl8
|- class='wd_q64349155'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Les Trois Crânes, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Trois crânes
|class='wd_p571'| 1898
|class='wd_p195'| [[Detroit Institute of Arts]]
|class='wd_p276'| [[Détroit (Michigan)|Détroit]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 34
|class='wd_p2049'| 60
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XwlxTy
|- class='wd_q3873326'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Nature morte aux pommes et aux oranges, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| [[Nature morte aux pommes et aux oranges|Pommes et Oranges]]
|class='wd_p571'| 1899
|class='wd_p195'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p276'| [[musée d'Orsay]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 74
|class='wd_p2049'| 93
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wzDrJl
|- class='wd_q20190770'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Nature morte avec du lait et des fruits (National Gallery of Art).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec cruche de lait et de fruits
|class='wd_p571'| 1900
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 45.8
|class='wd_p2049'| 54.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xqrykt
|- class='wd_q2258217'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cezanne - Pyramid of Skulls.JPG|center|180px]]
|class='wd_label'| Pyramide de crânes
|class='wd_p571'| 1901
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 39
|class='wd_p2049'| 46.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoupc
|- class='wd_q27999381'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Stillleben mit blauer Flasche, Zuckerdose und Äpfeln - 1941 - Österreichische Galerie Belvedere.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Pommes, carafe et sucrier
|class='wd_p571'| 1901s
|class='wd_p195'| [[Österreichische Galerie Belvedere]]
|class='wd_p276'| [[Österreichische Galerie Belvedere]]
|class='wd_p186'| [[aquarelle]]
|class='wd_p2048'| 48
|class='wd_p2049'| 63
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsTNPJ
|- class='wd_q20190773'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Vase of Flowers A15108.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouquet de fleurs
|class='wd_p571'| 1902s
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 101
|class='wd_p2049'| 81.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wCDELJ
|- class='wd_q21712118'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Bouteille, carafe, broc et citrons.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouteille, carafe, broc et citrons
|class='wd_p571'| 1902s
|class='wd_p195'| [[musée Thyssen-Bornemisza]]
|class='wd_p276'| [[musée Thyssen-Bornemisza]]
|class='wd_p186'| aquarelle<br/>[[papier]]
|class='wd_p2048'| 44.5
|class='wd_p2049'| 60
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xu28T5
|- class='wd_q7617095'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne, Still Life With Teapot.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte à la théière
|class='wd_p571'| 1902s
|class='wd_p195'| [[Musée national de Cardiff|National Museum Cardiff]]
|class='wd_p276'| [[Musée national de Cardiff|National Museum Cardiff]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 61.6
|class='wd_p2049'| 74.3
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEouWe
|- class='wd_q3643182'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Bouquet de fleurs, d'après Delacroix
|class='wd_p571'| 1902
|class='wd_p195'| [[musée des Beaux-Arts Pouchkine]]
|class='wd_p276'| [[musée des Beaux-Arts Pouchkine]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 77
|class='wd_p2049'| 64
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XsDW3J
|- class='wd_q19883471'
|class='wd_p18'| [[Fichier:WLA moma Still Life with Ginger Jar Sugar Bowl and Oranges Cezanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, pot de gingembre, sucrier et oranges
|class='wd_p571'| 1902-06
|class='wd_p195'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p276'| [[Museum of Modern Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 60.3
|class='wd_p2049'| 73
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoYf0
|- class='wd_q20190984'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Nature morte avec pommes et pêches (National Gallery of Art).jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec pommes et pêches
|class='wd_p571'| 1905
|class='wd_p195'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p276'| [[National Gallery of Art]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 81
|class='wd_p2049'| 100.5
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xw2A3w
|- class='wd_q29911170'
|class='wd_p18'|
|class='wd_label'| Trois poires
|class='wd_p571'|
|class='wd_p195'| [[musée Boijmans Van Beuningen]]
|class='wd_p276'| [[musée Boijmans Van Beuningen]]
|class='wd_p186'|
|class='wd_p2048'|
|class='wd_p2049'|
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoy8q
|- class='wd_q64211961'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Bouilloire et fruits.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Bouilloire et fruits
|class='wd_p571'|
|class='wd_p195'| [[Christie's]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 48.6
|class='wd_p2049'| 60
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2XqrAsB
|- class='wd_q64213082'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Compotier, assiette et pommes, par Paul Cézanne.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Compotier, assiette et pommes
|class='wd_p571'|
|class='wd_p195'| [[Ny Carlsberg Glyptotek]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 43
|class='wd_p2049'| 53
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wFdNTv
|- class='wd_q64215013'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Cezanne - Dahlien in einer Delfter Vase.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Géraniums et pieds-d'alouette dans un petit vase de Delft
|class='wd_p571'|
|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'| [[France]]
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
|class='wd_p2048'| 52
|class='wd_p2049'| 39
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|- class='wd_q64218589'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Still-Life with a Watermelon and Pomegranates MET DT4962.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte avec pastèque et grenades
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|class='wd_p195'| [[Metropolitan Museum of Art]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| aquarelle<br/>[[crayon]]
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEozJw
|- class='wd_q64224630'
|class='wd_p18'| [[Fichier:PaulCèzanne-1888-90-Still Life.png|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte - Table de banquet
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|class='wd_p195'| [[Musée Pola]]
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|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p2049'| 40.9
|class='wd_p973'| http://bit.ly/2Xr9eYN
|- class='wd_q64224662'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne - Grand bouquet de fleurs.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Grand bouquet de fleurs
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|class='wd_p195'| [[collection privée]]
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|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wEoANA
|- class='wd_q64225348'
|class='wd_p18'| [[Fichier:1895 Cézanne Stillleben mit Birnen anagoria.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte aux poires
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|- class='wd_q64377355'
|class='wd_p18'| [[Fichier:Paul Cézanne 167.jpg|center|180px]]
|class='wd_label'| Nature morte, fleurs dans un vase
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|class='wd_p195'| [[collection privée]]
|class='wd_p276'|
|class='wd_p186'| peinture à l'huile<br/>[[Canevas (broderie)|toile]]
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|class='wd_p973'| http://bit.ly/2wFFgnT
|}
http://bit.ly/2XvqFaC
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